1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Downloaded from
YTS.BZ

2
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Official YIFY movies site:
YTS.BZ

3
00:00:10,260 --> 00:00:14,388
‏"من هنا تودّعون الحاضر"

4
00:00:14,389 --> 00:00:18,060
‏"لتعانقوا عالم الماضي والمستقبل والخيال"

5
00:00:25,025 --> 00:00:28,277
‏نعلم جميعاً أن "والت"
روى العديد من القصص للعالم.

6
00:00:28,278 --> 00:00:30,071
{\an8}‏"(بوب آيغر)، الرئيس التنفيذي السابق"

7
00:00:30,072 --> 00:00:31,155
{\an8}‏"لشركة (والت ديزني)"

8
00:00:31,156 --> 00:00:34,200
{\an8}‏ما أفكر فيه كلما عبرت شارع "مين ستريت"،

9
00:00:34,201 --> 00:00:38,539
‏هو حقيقة إدراكه لقيمة الحنين للماضي،

10
00:00:39,289 --> 00:00:41,624
‏لكنه كان أيضاً صاحب رؤية سابقة لعصره.

11
00:00:41,625 --> 00:00:44,752
‏خلق التوازن الدقيق

12
00:00:44,753 --> 00:00:48,923
‏بين عوالم الماضي والحاضر والمستقبل.

13
00:00:48,924 --> 00:00:51,884
{\an8}‏من نواح كثيرة، هذا ما تمثّله "ديزني لاند".

14
00:00:51,885 --> 00:00:53,052
{\an8}‏"قسم إطفاء (ديزني لاند)"

15
00:00:53,053 --> 00:00:56,473
‏الآن نريدكم أن تشاركونا
أحدث وأعظم أحلامنا.

16
00:00:57,140 --> 00:00:58,809
‏ها هو ذا، أمام أعينكم.

17
00:01:00,018 --> 00:01:01,103
‏"ديزني لاند".

18
00:01:03,397 --> 00:01:06,399
‏نتمنى أن يكون مكاناً استثنائياً
لا مثيل له في هذا العالم.

19
00:01:06,400 --> 00:01:09,902
‏مكان يجمع بين الأحلام والآمال،
الواقع والخيال، في مكان واحد.

20
00:01:09,903 --> 00:01:11,780
‏"عروض الصور المتحركة في سينما (مين ستريت)"

21
00:01:13,865 --> 00:01:15,908
‏شعور لا يُصدق أن أقف هنا

22
00:01:15,909 --> 00:01:16,993
{\an8}‏"(كريستال أركيد)"

23
00:01:16,994 --> 00:01:19,121
{\an8}‏وأنا أستعيد ذكريات كل ما قاله "والت"

24
00:01:19,955 --> 00:01:22,833
‏وأغوص في العالم الذي كان يصفه

25
00:01:23,917 --> 00:01:26,753
‏وكل ما حلم بتأسيسه.

26
00:01:29,298 --> 00:01:34,970
‏كصبي صغير، لكم أن تتخيلوا مدى إلهامه لي.

27
00:01:40,517 --> 00:01:42,935
‏لعلمكم، تجمدت في مكاني يوماً ما
حين سألني صبي،

28
00:01:42,936 --> 00:01:45,604
‏"سيد (ديزني)، ما عملك بالتحديد؟"

29
00:01:45,605 --> 00:01:49,191
‏أجبته،
"في بعض الأحيان، أشعر كأنني نحلة صغيرة.

30
00:01:49,192 --> 00:01:52,820
‏أطير من زاوية لأخرى في الاستوديو
لأجمع رحيق الأفكار

31
00:01:52,821 --> 00:01:55,031
‏وأبثّ الحماس في نفوس الجميع.

32
00:01:55,032 --> 00:01:56,658
‏أظن أن هذا هو عملي."

33
00:01:57,492 --> 00:02:02,622
‏لا شيء يشعل حماسي
قدر الاستماع لراو يروي حكاية رائعة.

34
00:02:06,418 --> 00:02:12,381
‏حين تأملت "بيكسار" و"مارفل" و"لوكاس فيلم"،
وصولاً إلى "تونتيث سينشري فوكس"،

35
00:02:12,382 --> 00:02:15,217
‏وجدت مجموعة من القصص الرائعة،

36
00:02:15,218 --> 00:02:18,179
‏وإذا تمكّنا من جلب كل ذلك
إلى شركة "والت ديزني"،

37
00:02:18,180 --> 00:02:20,931
‏فهذا سيوسّع آفاقنا الإبداعية كثيراً

38
00:02:20,932 --> 00:02:26,313
{\an8}‏وسيمنح الشركة قوة لتكبر
وتحقق النجاح لسنوات طويلة في المستقبل.

39
00:02:27,689 --> 00:02:32,109
‏من أروع الأشياء التي نكتشفها
عند العمل مع راو مبدع

40
00:02:32,110 --> 00:02:35,071
‏هو حقيقة أن هذه القصص
تنتمي إليهم وتملكهم من زوايا كثيرة.

41
00:02:35,072 --> 00:02:37,406
‏إنها تنبع من أعماقهم ومن صميم قلوبهم.

42
00:02:37,407 --> 00:02:40,201
‏إنها امتداد لشخصياتهم الحقيقية،

43
00:02:40,202 --> 00:02:44,622
‏وتجمعهم رابطة عميقة جداً بكل حكاية يقصّونها.

44
00:02:44,623 --> 00:02:47,667
‏وأظن أنه من الضروري جداً حين نتعاون مع راو

45
00:02:47,668 --> 00:02:49,086
‏أن نستوعب ذلك.

46
00:02:49,795 --> 00:02:53,506
‏قبل أي شيء، كل مكان ترفيهي موجود هنا،

47
00:02:53,507 --> 00:02:56,967
‏وُجد لأن راوياً عظيماً ما قصّ حكاية مذهلة.

48
00:02:56,968 --> 00:02:58,387
‏الأمر بهذه البساطة.

49
00:03:04,559 --> 00:03:09,106
‏"صُناع عوالم ديزني"

50
00:03:13,777 --> 00:03:15,361
{\an8}‏أصل كل هذا هو لعبة.

51
00:03:15,362 --> 00:03:17,571
{\an8}‏"(بيت دوكتر)
المدير الإبداعي لاستوديوهات (بيكسار)"

52
00:03:17,572 --> 00:03:19,740
{\an8}‏حين تسافرون بذاكرتكم
وتتذكرون إحساسكم في الطفولة،

53
00:03:19,741 --> 00:03:22,410
‏وتمسكون مجسّمين من البلاستيك،
وفجأةً يحلّق خيالكم

54
00:03:22,411 --> 00:03:25,746
‏نحو الواقع الذي تنسجونه.

55
00:03:25,747 --> 00:03:29,166
‏بالنسبة إليّ، كانت "ديزني لاند"
هي هذا الخيال بحجم ضخم،

56
00:03:29,167 --> 00:03:32,461
‏فبمجرد أن تطأ أقدامكم المكان،
فأنتم مدعوون للعب.

57
00:03:32,462 --> 00:03:33,547
‏"مدخل، مسار (لايتنينغ)"

58
00:03:37,801 --> 00:03:43,389
‏نشأت في بلدة صغيرة في ضواحي "مينيسوتا"،
وكنا تقريباً مرة كل سنة،

59
00:03:43,390 --> 00:03:48,769
‏نأخذ حافلة التخييم وننطلق لزيارة عائلتنا
في "جنوب كاليفورنيا".

60
00:03:48,770 --> 00:03:50,439
‏وأكثر ما يتبادر إلى ذهني،

61
00:03:51,273 --> 00:03:54,442
‏للأسف، لم يكن رؤية جديّ أو أعمامي وعمّاتي.

62
00:03:54,443 --> 00:03:55,777
‏بل كان زيارة "ديزني لاند".

63
00:03:57,737 --> 00:04:01,157
‏كان لسان حالي يقول،
"حسناً، فلنلتقط هذه الصورة

64
00:04:01,158 --> 00:04:03,869
‏لننطلق ونعيش مغامرتنا في هذا المكان."

65
00:04:05,036 --> 00:04:06,954
‏وكنت أخطط لشهور.

66
00:04:06,955 --> 00:04:08,205
‏كانت لديهم كاميرا "سوبر 8".

67
00:04:08,206 --> 00:04:11,834
‏كنت أحاول أن أستغل بكرة الدقيقتين والنصف

68
00:04:11,835 --> 00:04:16,006
‏وأكبّر الصورة لألتقط كل شيء،
لأن اللحظات هناك كانت ساحرة.

69
00:04:17,883 --> 00:04:20,426
‏حتى يومنا هذا،
أظن أن لعبة "القراصنة" هي الأفضل.

70
00:04:20,427 --> 00:04:21,635
‏"(قراصنة الكاريبي)"

71
00:04:21,636 --> 00:04:25,681
‏كل ما أذكره هو ذلك الشعور
كأنني عبرت بوابة نحو الأحلام.

72
00:04:25,682 --> 00:04:29,685
‏الموتى لا يحكون الحكايات!

73
00:04:29,686 --> 00:04:32,313
‏إنها حبكة قصصية في قمة الروعة.

74
00:04:32,314 --> 00:04:36,358
‏تدخلون، وتغفون،
وتعيشون التجربة بكل تفاصيلها،

75
00:04:36,359 --> 00:04:39,361
‏ثم تخرجون وتستيقظون لتسألوا أنفسكم،

76
00:04:39,362 --> 00:04:43,325
‏"هل حقاً... ما الذي حدث للتو؟" إنه السحر.

77
00:04:47,120 --> 00:04:50,539
‏أظن أن ما جذبني إلى عالم الرسوم المتحركة
هو وهم الحركة.

78
00:04:50,540 --> 00:04:52,666
‏واكتشفت ذلك سريعاً
عبر دفتر الرسومات المتقلبة،

79
00:04:52,667 --> 00:04:56,670
‏حيث أرسم أن نقطة صغيرة ثم تكبر لتصبح خطاً،

80
00:04:56,671 --> 00:04:59,089
‏وتلتوي لتتحول إلى طاولة و...

81
00:04:59,090 --> 00:05:02,052
‏ثم أقول، "يا للروعة، إنها تتحرك!"
كان هذا يذهلني.

82
00:05:03,595 --> 00:05:06,222
‏وأدركت كلما غصت في هذا العالم أكثر

83
00:05:06,223 --> 00:05:11,227
‏أن الحركة في الواقع
تأتي في المرتبة الثانية بعد القصة ذاتها.

84
00:05:11,228 --> 00:05:17,399
‏وهكذا، بحلول تخرّجي،
أدركت أنني أصبحت مفتوناً بسرد الحكايات.

85
00:05:17,400 --> 00:05:22,238
‏ظننت أنني سأصبح صانع رسوم متحركة،
على الرغم من أنني كنت أعاني في الرسم.

86
00:05:22,239 --> 00:05:25,826
‏ولكن بدلاً من ذلك،
ولأسباب لا أستطيع تفسيرها كلياً،

87
00:05:26,409 --> 00:05:29,745
‏وصلت إلى استوديو حاسوب مغمور

88
00:05:29,746 --> 00:05:31,706
‏لم يكن يعرفه أحد، يحمل اسم "بيكسار".

89
00:05:32,207 --> 00:05:33,375
‏"استوديوهات (بيكسار)"

90
00:05:35,877 --> 00:05:38,462
{\an8}‏لم يكن استوديو بالمعنى الحرفي،
بل أشبه بشركة حواسيب.

91
00:05:38,463 --> 00:05:43,467
{\an8}‏كانوا يصممون الأجهزة والبرمجيات،
وإلى جانب ذلك، الإعلانات التجارية.

92
00:05:43,468 --> 00:05:44,969
‏ولهذا أتيت.

93
00:05:44,970 --> 00:05:49,431
‏وتوالت الأحداث بسرعة، لأجد نفسي مشرفاً
على الرسوم المتحركة في "توي ستوري".

94
00:05:49,432 --> 00:05:50,933
‏لم أكن أعلم أنه يمكنني فعل ذلك.

95
00:05:50,934 --> 00:05:54,354
‏إلى اللانهاية، وما بعدها!

96
00:05:55,522 --> 00:05:57,481
‏"(توي ستوري) يتصدر دور العرض"

97
00:05:57,482 --> 00:06:00,526
‏وكوني جزءاً من هذا منذ البداية
كان نقطة تحوّل لحياتي.

98
00:06:00,527 --> 00:06:02,319
‏كنا ننظر لأنفسنا كأننا متمردون.

99
00:06:02,320 --> 00:06:05,781
‏كانت هناك حالة من التحدي والاندفاع تقول،
"أريد كسر كل الحواجز.

100
00:06:05,782 --> 00:06:07,575
‏الرسوم المتحركة قادرة على صنع أي شيء."

101
00:06:07,576 --> 00:06:10,078
‏ثم أتيت بفكرة حول الوحوش.

102
00:06:10,662 --> 00:06:15,624
‏لا يُوجد شيء أشد خطراً أو فتكاً من طفل بشري.

103
00:06:15,625 --> 00:06:17,836
‏مجرد لمسة واحدة قد تقضي عليكم فوراً.

104
00:06:22,132 --> 00:06:25,050
‏لا أتذكّر حقاً قول أحد،
"أنت من سيخرج هذا الفيلم."

105
00:06:25,051 --> 00:06:27,094
‏بل أخذت الأمور هذا المسار فحسب.

106
00:06:27,095 --> 00:06:29,555
‏لقد تجاوزت تلك المرحلة بشق الأنفس.

107
00:06:29,556 --> 00:06:32,057
‏أنا متأكد من أنني كنت على وشك الطرد
عدة مرات،

108
00:06:32,058 --> 00:06:35,102
‏لأن القصة ببساطة لم تكن تترابط بشكل صحيح.

109
00:06:35,103 --> 00:06:36,438
‏لكنني نجوت.

110
00:06:37,647 --> 00:06:40,858
‏لا يمكن صنع فيلم لمجرد أنكم تظنون
أنه سيرضي أذواق الناس.

111
00:06:40,859 --> 00:06:45,529
‏يجب أن يُلهم
من شعور حقيقي ينبض في أعماقكم أنتم.

112
00:06:45,530 --> 00:06:47,990
‏وهكذا، خطوة واحدة تقودكم إلى أخرى.

113
00:06:47,991 --> 00:06:53,204
‏أظننا في عام 1999 ابتكرنا فكرة قبو الأبواب
كمفهوم أساسي لأول مرة.

114
00:06:58,335 --> 00:07:01,462
‏ولم يستغرق الأمر سوى 30 ثانية حرفياً لنقول،

115
00:07:01,463 --> 00:07:03,590
‏"هذه الفكرة ستصنع لعبة ترفيهية رائعة."

116
00:07:04,424 --> 00:07:05,591
‏ولكن لسبب أو لآخر،

117
00:07:05,592 --> 00:07:08,594
‏سواء أكان بسبب التقنية غير الجاهزة
أو الميزانية القليلة،

118
00:07:08,595 --> 00:07:10,472
‏ظلت الفكرة تتأجل.

119
00:07:11,473 --> 00:07:14,726
‏لذا، من الرائع أنهم بدأوا في بنائها أخيراً.

120
00:07:15,685 --> 00:07:18,938
‏"ممشى (بيكسار)"

121
00:07:20,357 --> 00:07:21,566
‏ممشى "بيكسار".

122
00:07:22,942 --> 00:07:26,821
‏منحتنا حديقة "كاليفورنيا أدفنتشر"
فرصة رائعة لإبراز كل أفلام "بيكسار".

123
00:07:28,031 --> 00:07:31,034
‏لعلّ أروع إطراء قد يسمعه أي شخص منا هو،

124
00:07:31,660 --> 00:07:35,163
‏"سنحوّل فيلمك إلى مكان ترفيهي
ونضعه في (ديزني لاند)."

125
00:07:36,623 --> 00:07:39,959
‏أتذكّر أول مرة أرى فيها شخصية "وودي" تتجول.

126
00:07:41,670 --> 00:07:43,129
‏أظن أنني بكيت.

127
00:07:46,549 --> 00:07:48,884
‏بينما نصمم الشخصيات ونبدع القصص،

128
00:07:48,885 --> 00:07:51,428
‏نفكر، "لنجعل الجمهور يعيش اللحظة،

129
00:07:51,429 --> 00:07:54,515
‏ليصدّقوا ويشعروا بكل ما تمرّ به الشخصية."

130
00:07:54,516 --> 00:07:56,850
‏ثم ترون الأطفال يقتربون،

131
00:07:56,851 --> 00:08:00,062
‏ويشعرون بأنهم يعيشون داخل الفيلم،

132
00:08:00,063 --> 00:08:01,897
‏أو كأن الشخصية خرجت من الفيلم،

133
00:08:01,898 --> 00:08:03,774
‏وهم يعرفون الشخصية بالفعل،

134
00:08:03,775 --> 00:08:06,777
‏لأنهم عاشوا معها رحلة مليئة بالمشاعر.

135
00:08:06,778 --> 00:08:08,112
{\an8}‏"عجلة (بيكسار) الدوارة"

136
00:08:08,113 --> 00:08:11,073
‏أظن أن هذا كل ما نريده
كصنّاع أفلام وفنانين،

137
00:08:11,074 --> 00:08:16,787
‏أن نغوص في أعماقنا لنبتكر شيئاً يمكنه أن...

138
00:08:16,788 --> 00:08:20,666
‏كصندوق الموسيقى،
تديرونه ليعزف ألحانه لشخص آخر،

139
00:08:20,667 --> 00:08:23,670
‏فينقل له الإحساس نفسه الذي عشتموه.

140
00:08:27,257 --> 00:08:29,843
‏أنا مؤدي صوت "كيفن"، الطائر في فيلم "أب".

141
00:08:30,510 --> 00:08:32,470
‏احتجنا إلى مؤثر صوتي، ففعلت هذا...

142
00:08:33,805 --> 00:08:35,306
‏وهذا ما يُوجد في الفيلم.

143
00:08:42,897 --> 00:08:47,276
‏أتذكّر عام 1989، حين حصلت على فرصة
للتدرب في "ديزني" للرسوم المتحركة.

144
00:08:47,277 --> 00:08:48,694
‏كنت متحمساً جداً.

145
00:08:48,695 --> 00:08:51,280
‏وقالوا لي، "ستعمل على تحريك هذا المشروع
الخاص بـ(إيبكوت)."

146
00:08:51,281 --> 00:08:52,364
‏"(كرانيوم كوماند)"

147
00:08:52,365 --> 00:08:55,409
‏وهكذا بدأت العمل
على المشاهد التجريبية الأولى لـ"بازي"،

148
00:08:55,410 --> 00:08:57,619
‏والتي كانت عرضاً تمهيدياً
لـ"كرانيوم كوماند".

149
00:08:57,620 --> 00:09:00,831
‏-ما اسمك أيها المجند؟
- "بازي" يا سيدي.

150
00:09:00,832 --> 00:09:02,666
‏أتظن أنك جاهز لقيادة دماغ كامل يا "فازي"؟

151
00:09:02,667 --> 00:09:04,168
‏اسمي "بازي" يا سيدي. ونعم.

152
00:09:04,169 --> 00:09:08,339
‏وطبعاً، كل هذه الأحداث تدور داخل العقل،
في جسد هذا الصبي.

153
00:09:09,049 --> 00:09:11,467
‏وبعد سنوات،
عندما ابتكرت فكرة فيلم "إنسايد أوت"،

154
00:09:11,468 --> 00:09:14,386
‏أدركت أن الإلهام
ربما انطلق من تلك التجربة.

155
00:09:14,387 --> 00:09:15,889
‏لم أربط الخيوط ببعضها آنذاك.

156
00:09:17,724 --> 00:09:19,475
‏أنا "حزن".

157
00:09:19,476 --> 00:09:22,061
‏مرحباً. أنا "فرح".

158
00:09:22,062 --> 00:09:23,854
‏هذا "خوف".

159
00:09:23,855 --> 00:09:25,272
‏هذه "قرف".

160
00:09:25,273 --> 00:09:26,566
‏هذا "غضب".

161
00:09:27,067 --> 00:09:31,237
‏أظن أن أول شخصية ظهرت ملامحها
كانت شخصية "غضب".

162
00:09:31,821 --> 00:09:33,907
‏كانت ببساطة عبارة عن مربع.

163
00:09:34,949 --> 00:09:37,993
‏من الغريب أن أزور بلداً

164
00:09:37,994 --> 00:09:41,538
‏لا أفهم لغته
ولم أقابل فيه شخصاً واحداً أعرفه،

165
00:09:41,539 --> 00:09:46,043
‏ورغم ذلك،
أجد الملايين يرتبطون بهذه الشخصية

166
00:09:46,044 --> 00:09:50,090
‏التي رسمتها على منديل قبل ثماني سنوات
في الجانب الآخر من العالم.

167
00:09:51,216 --> 00:09:55,260
‏صناعة الأفلام والمشاركة
في تصميم هذه الألعاب الترفيهية

168
00:09:55,261 --> 00:09:58,764
‏هي طريقتنا لقول، "أنت لست وحدك،

169
00:09:58,765 --> 00:10:01,892
‏ولست الوحيد الذي يمر بهذه المشاعر."
وهي تربط بين البشر.

170
00:10:01,893 --> 00:10:06,606
‏تجمع الناس بطرق تتخطى حتى أقصى أحلامي.

171
00:10:08,733 --> 00:10:12,070
‏أيمكنك إيقافها؟

172
00:10:14,239 --> 00:10:16,407
‏-لنر.
- نحن... ماذا...

173
00:10:17,200 --> 00:10:18,201
‏لقد نجحنا.

174
00:10:18,743 --> 00:10:21,246
‏حسناً. فلندرها في الاتجاه المعاكس.

175
00:10:22,413 --> 00:10:23,413
‏إنها زلقة.

176
00:10:23,414 --> 00:10:25,499
‏إنه إحساس بأننا جميعاً مترابطون،

177
00:10:25,500 --> 00:10:28,085
‏وأننا نعيش تفاصيل هذه الحكاية معاً.

178
00:10:28,086 --> 00:10:30,212
‏وأظن أن هذا ما تتقنه "ديزني"،

179
00:10:30,213 --> 00:10:34,091
‏وهو أن تلتقط تلك الحكايات الغريبة
والمخصصة جداً

180
00:10:34,092 --> 00:10:36,010
‏وتجعلها عالمية.

181
00:10:36,594 --> 00:10:40,140
‏"المغامرة موجودة!"

182
00:10:51,192 --> 00:10:53,902
‏لقد كنت محظوظاً لأنني أصبحت

183
00:10:53,903 --> 00:10:58,575
‏الحارس المؤتمن
على عوالم صُنعت قبلي، وطوّرتها.

184
00:11:01,911 --> 00:11:04,455
‏إنه أسلوب دقيق في بناء العوالم،

185
00:11:05,081 --> 00:11:07,458
‏لأننا هنا لا نبدأ من نقطة الصفر.

186
00:11:09,502 --> 00:11:13,922
‏بل نحافظ على الإرث القديم،
بينما نحاول دفعه للأمام وتجديده.

187
00:11:13,923 --> 00:11:16,675
{\an8}‏تارة بدمج تقنية حديثة،
وتارة أخرى بتحديثه ليواكب عصرنا الحالي

188
00:11:16,676 --> 00:11:17,885
{\an8}‏"الكاتب والمخرج (جون فافرو)"

189
00:11:17,886 --> 00:11:19,386
{\an8}‏"(ذا ماندالوريان أند غروغو)"

190
00:11:19,387 --> 00:11:22,347
‏ولكن مع التمسك بالأصالة
التي جعلته عالماً مميزاً

191
00:11:22,348 --> 00:11:24,100
‏وبما صُنع قبل مجيئي.

192
00:11:26,019 --> 00:11:28,187
‏"ديزني لاند" هي المفضلة لديّ
من بين المنتزهات الأخرى.

193
00:11:28,188 --> 00:11:30,148
‏أعشق فكرة أن "والت" كان هناك.

194
00:11:30,648 --> 00:11:34,651
‏من الطريف أن الناس يربطون "ديزني"
أو "ديزني لاند" بالحنين للماضي،

195
00:11:34,652 --> 00:11:38,322
‏لكن يصعب استيعاب
مدى التطور التقني السابق لعصره

196
00:11:38,323 --> 00:11:42,994
‏حين عُرضت على الجمهور لأول مرة.

197
00:11:44,204 --> 00:11:46,830
‏أظن أن هذا المزيج بين الكلاسيكية والحداثة

198
00:11:46,831 --> 00:11:50,001
‏يخلق حالة تمسّ قلوبنا جميعاً.

199
00:11:52,629 --> 00:11:55,255
‏قصتي مع "ستار وورز" بدأت منذ عام 1977

200
00:11:55,256 --> 00:11:57,759
‏حين شاهدت الجزء الأول، وكنت في سن الـ10،

201
00:11:58,426 --> 00:12:00,261
‏كانت السن المثالية لمشاهدة ذلك الفيلم.

202
00:12:08,478 --> 00:12:09,937
‏الأمر أشبه بالحديث عن "ديزني لاند".

203
00:12:09,938 --> 00:12:13,315
‏أصبح بالنسبة إلينا أمراً بديهياً الآن،
لأننا كبرنا وهو معنا.

204
00:12:13,316 --> 00:12:14,858
‏مضى 50 عاماً تقريباً.

205
00:12:14,859 --> 00:12:21,532
‏يصعب وصف مدى التأثير الهائل لذلك الفيلم
ضمن سياق تلك المرحلة.

206
00:12:23,034 --> 00:12:24,743
{\an8}‏أظن أنه حين تشاهدون "ستار وورز" لأول مرة،

207
00:12:24,744 --> 00:12:26,119
{\an8}‏"(ديف فيلوني)"

208
00:12:26,120 --> 00:12:29,164
{\an8}‏فأحد أسباب ارتباطكم العميق به
هو إحساسكم فعلاً بأنكم "لوك".

209
00:12:29,165 --> 00:12:32,251
‏يمنحكم شعوراً فورياً بالارتباط.

210
00:12:32,252 --> 00:12:36,505
‏تشعرون كأنكم شخص في هذا المكان الصغير جداً،

211
00:12:36,506 --> 00:12:39,424
‏وأن هناك مجرة أوسع وأكثر إشراقاً
بانتظاركم في الخارج،

212
00:12:39,425 --> 00:12:42,720
‏وتدركون أن حياتكم ستمضي بكم نحو ذلك.

213
00:12:43,721 --> 00:12:46,932
‏بعين الطفل، أظن أنه يحمل قوة هائلة،

214
00:12:46,933 --> 00:12:50,228
‏لأنكم تعرفون أن تلك الرحلة هي رحلتكم أنتم.

215
00:12:51,521 --> 00:12:53,939
‏قالت لي أمي حين غادرت "بيتسبرغ"،

216
00:12:53,940 --> 00:12:56,525
‏"ستجد من يوجّهك هناك."

217
00:12:56,526 --> 00:13:00,487
‏لم يخطر ببالي أن من بينهم
سيكون أشخاص مثل "جورج لوكاس".

218
00:13:00,488 --> 00:13:01,781
‏كانت تلك مفاجأة هائلة.

219
00:13:03,408 --> 00:13:07,453
‏إذا تأملتم "جورج لوكاس"،
فسترونه أشبه بـ"والت ديزني" الخاص بنا.

220
00:13:08,037 --> 00:13:09,997
‏كان الشخص الذي صنع هذا العالم،

221
00:13:09,998 --> 00:13:13,292
‏ونحن لعبنا داخل عالمه وروينا قصصه.

222
00:13:13,293 --> 00:13:15,086
‏هل تود حمله؟ هل تود حمل الطفل؟

223
00:13:15,670 --> 00:13:18,005
‏هذا جدك الأكبر.

224
00:13:18,006 --> 00:13:19,549
‏أجل.

225
00:13:20,383 --> 00:13:24,469
‏يشبه "يودا" إلى حد كبير.
وكان يقول، "لا تخش أن تكون عظيماً."

226
00:13:24,470 --> 00:13:26,888
‏هناك جانب شر وجانب خير.

227
00:13:26,889 --> 00:13:31,936
‏أحدهما إيثار، والآخر أنانية،
وعليكم أن تحافظوا على التوازن بينهما.

228
00:13:32,478 --> 00:13:34,438
‏كان "جورج"، كما يفعل معلّم الجيداي،

229
00:13:34,439 --> 00:13:39,319
‏يفتح أمامكم أفقاً أوسع، ليس للعالم فقط،
بل لأنفسكم أيضاً وما تقدرون على فعله.

230
00:13:41,029 --> 00:13:44,448
‏إطار العمل الذي أسسه "جورج"
هو المرجع الأعلى،

231
00:13:44,449 --> 00:13:47,493
‏ولذلك، لا نرغب أبداً في المساس بما صنعه.

232
00:13:48,036 --> 00:13:50,537
‏إنه أقرب إلى لمحة عابرة.

233
00:13:50,538 --> 00:13:53,624
‏مثل فيلم "أبوكاليبس ناو".
فهو يضيف قليلاً من التوتر.

234
00:13:54,208 --> 00:13:57,377
‏كان عملي مع "جون فافرو" تجربة تعاون رائعة.

235
00:13:57,378 --> 00:14:00,173
‏قدّمنا مسلسل "ذا ماندالوريان"،
وكان ممتعاً جداً.

236
00:14:00,715 --> 00:14:03,800
‏أضفنا إلى هذا العالم شيئاً
لم يكن موجوداً سابقاً،

237
00:14:03,801 --> 00:14:05,928
‏لكنه تحوّل إلى جزء من تاريخ لم يكن معروفاً.

238
00:14:07,388 --> 00:14:12,143
‏للعوالم تاريخها، وليس ذلك محصوراً
في الدروع المتضررة أو آثار الانفجارات،

239
00:14:12,727 --> 00:14:15,979
‏بل هناك تاريخ حيّ يمرّ إلينا عبر الشخصيات.

240
00:14:15,980 --> 00:14:22,111
‏لديهم تجارب حقيقية،
ولهذا نصل الجديد بما سبقه.

241
00:14:22,779 --> 00:14:23,863
‏هذا هو النهج.

242
00:14:27,492 --> 00:14:31,079
‏هذه لمحة من التاريخ.

243
00:14:32,747 --> 00:14:38,919
‏هذه مجسّمات وآليات ومركبات
جرى ابتكارها عبر السنوات

244
00:14:38,920 --> 00:14:41,714
‏لاستخدامها في المسلسلات المتنوعة
التي صنعناها.

245
00:14:42,673 --> 00:14:45,592
‏هذه المجسّمات المصغرة صمّمها "جون غودسون"

246
00:14:45,593 --> 00:14:49,513
‏اعتماداً على التقنيات التي استُخدمت
في الأفلام الأصلية في السبعينيات

247
00:14:49,514 --> 00:14:53,141
‏حين لم تكن تقنيات المؤثرات البصرية متاحة،
والمجسّمات القابلة للتكرار بالتحكم الحركي

248
00:14:53,142 --> 00:14:56,437
‏كانت الطريقة
التي صنعت تلك المؤثرات الثورية آنذاك.

249
00:14:57,021 --> 00:14:59,606
‏والجميل في تلك التقنية أنها ما زالت تعمل،

250
00:14:59,607 --> 00:15:02,317
‏لكنها تتطلب عناية كبيرة،
وتسير بوتيرة أبطأ،

251
00:15:02,318 --> 00:15:05,196
‏لكنها تمنح إحساساً خاصاً، ونعشق تنفيذها.

252
00:15:08,866 --> 00:15:13,411
‏"ستار وورز"،
ربما أكثر من أي عالم آخر أعرفه،

253
00:15:13,412 --> 00:15:16,081
‏يقوم على الإحساس والعالم الذي شيّده.

254
00:15:16,082 --> 00:15:20,878
‏شعور حقيقي، ونبرة مميزة،
وكم هائل من التفاصيل.

255
00:15:21,587 --> 00:15:26,508
‏كان السر في بقع الزيت وآثار الاحتراق
والطابع المعتّق.

256
00:15:26,509 --> 00:15:29,094
‏إنها الخدوش الظاهرة عليه،
وذلك التاريخ الذي يلمّح إليه،

257
00:15:29,095 --> 00:15:31,389
‏الذي لم يظهر في الخيال العلمي
قبل هذا العمل.

258
00:15:32,473 --> 00:15:36,017
‏إنه شعور مدهش
حين تعبرون ذلك النفق المؤدي إلى المتنزه.

259
00:15:36,018 --> 00:15:39,522
‏تشعرون كأنكم انتقلتم
إلى تلك المجرة البعيدة جداً.

260
00:15:40,815 --> 00:15:45,652
‏عندما استحوذت "ديزني" على "لوكاس فيلم"،
كان أول ما تبادر إلى أذهان كثيرين هو،

261
00:15:45,653 --> 00:15:49,282
‏"هل ستحضر (ستار وورز) في المتنزه
بشكل أوسع؟"

262
00:15:49,866 --> 00:15:52,242
‏لذلك بدت الإمكانات هائلة.

263
00:15:52,243 --> 00:15:56,914
‏سيداتي وسادتي،
"ستار وورز: غلاكسيز إيدج" مفتوحة الآن!

264
00:15:58,499 --> 00:16:01,209
‏أظن أن التحدي الحقيقي كان اختصار كل ذلك

265
00:16:01,210 --> 00:16:03,129
‏في سؤال، "ما الذي يمكن تنفيذه فعلياً؟"

266
00:16:06,674 --> 00:16:09,342
‏لعبة "ميلينيوم فالكون: سماغلرز ران"

267
00:16:09,343 --> 00:16:10,510
‏"مطلوب طاقم طيران"

268
00:16:10,511 --> 00:16:14,599
‏من الأفكار التي طرحها مبدعو الأفكار
علينا أنا و"جون".

269
00:16:15,433 --> 00:16:17,309
‏كانوا قد وضعوا عناصر في اللعبة

270
00:16:17,310 --> 00:16:20,061
‏لم يستطيعوا استغلالها عند طرحها لأول مرة.

271
00:16:20,062 --> 00:16:22,314
‏أرادوا تحديثها،
وكان موقفي أنا و"جون" كالتالي،

272
00:16:22,315 --> 00:16:26,527
‏"أنتم تطلبون منا أن نساعد في العمل
على لعبة داخل (ديزني لاند).

273
00:16:27,111 --> 00:16:28,863
‏أجل، سنساعدكم في فعل هذا."

274
00:16:31,866 --> 00:16:35,493
‏أحب ما يصنعه مبدعو الأفكار،
وأحب طريقتهم في البناء والتنفيذ.

275
00:16:35,494 --> 00:16:39,289
‏إنها رحلة مدهشة لصناعة هذه المغامرة.

276
00:16:39,290 --> 00:16:43,335
‏كيف سنُدخل الماندالوري في هذا العالم؟
وكيف سيظهر "غروغو"؟

277
00:16:43,336 --> 00:16:46,171
‏لأنه إن كان جزءاً من اللعبة،
فلا بد أن نتمكن من رؤيتهما.

278
00:16:46,172 --> 00:16:48,216
‏جاهزون، تصوير!

279
00:16:49,258 --> 00:16:50,800
‏إلى كم كوكب يمكنهما التوجّه؟

280
00:16:50,801 --> 00:16:53,094
‏ما الكواكب التي سنقصدها؟
لقد كان ذلك رائعاً.

281
00:16:53,095 --> 00:16:56,056
‏بفضل معلومات "هوندو"،
عرفنا أنهم موجودون على كوكب "تاتوين".

282
00:16:56,057 --> 00:16:57,767
‏سألتقي أنا و"غروغو" بكم هناك.

283
00:16:58,559 --> 00:17:02,562
‏إنها آلة مدهشة بحق،
بالطريقة التي تعمل بها تلك اللعبة.

284
00:17:02,563 --> 00:17:09,152
‏هناك الآن مسارات متعددة.
ويمكنني رؤية الأمور بوضوح خلال القيادة.

285
00:17:09,153 --> 00:17:12,530
‏لكل دور الآن مهمة واضحة تماماً.

286
00:17:12,531 --> 00:17:14,783
‏يمكنكم بسهولة دخول نقاش حاد مع عائلتكم

287
00:17:14,784 --> 00:17:17,619
‏إذا كان أداؤكم سيئاً في اللعبة،
لأن الخطأ سيقع على أحدكم،

288
00:17:17,620 --> 00:17:19,080
‏وهذا برأيي أمر مذهل.

289
00:17:20,706 --> 00:17:23,333
‏هناك نفق. انخفضا. هكذا.

290
00:17:23,334 --> 00:17:25,711
‏-مهلاً!
- أحسنت!

291
00:17:26,629 --> 00:17:30,840
‏في أغلب المرات التي أزور فيها المتنزه،
أكون، على نحو غريب، برفقة "جون فافرو".

292
00:17:30,841 --> 00:17:33,970
‏ونظل نتجوّل فقط. ونجرّب الألعاب معاً، و...

293
00:17:34,470 --> 00:17:38,848
‏نخرج منها دائماً بحماس كبير،
خاصةً عندما نكون في فترة تصوير،

294
00:17:38,849 --> 00:17:41,351
‏لأننا نرى حجم الحب الذي يكنّه الناس، فنقول،

295
00:17:41,352 --> 00:17:43,228
‏"حسناً، علينا أن نعود إلى العمل الآن.

296
00:17:43,229 --> 00:17:44,647
‏يجب أن نقدّم لهم شيئاً رائعاً."

297
00:17:48,859 --> 00:17:51,903
‏هذا أحد أكواخ "كوانسيت" في "ثاندر آلي".

298
00:17:51,904 --> 00:17:54,864
‏كانت ورشاً لهياكل السيارات
وورشاً للسيارات المعدلة،

299
00:17:54,865 --> 00:17:56,449
‏والآن نستخدمها لصناعة "ستار وورز"،

300
00:17:56,450 --> 00:18:01,414
‏وأظن أن هذا ينسجم أيضاً
مع إلهام "جورج لوكاس".

301
00:18:03,082 --> 00:18:06,001
‏وهنا بعض نجومنا من الشخصيات الآلية.

302
00:18:06,002 --> 00:18:07,962
‏هؤلاء هم الـ"أنزيلان".

303
00:18:08,546 --> 00:18:13,425
‏وهنا، بالطبع، صديقي القديم.
هذا هو "غروغو".

304
00:18:13,426 --> 00:18:16,428
‏لم يكن اسمه "غروغو" آنذاك،
لكن في نهاية الحلقة الأولى،

305
00:18:16,429 --> 00:18:19,055
‏كان الماندالوري يطارد هدفاً سنه 50 عاماً،

306
00:18:19,056 --> 00:18:22,017
‏ورأيت أن اللمسة الأجمل
هي أن يكون صاحب الـ50 عاماً

307
00:18:22,018 --> 00:18:24,811
‏من فصيلة مختلفة، ومع ذلك يظل صغيراً جداً.

308
00:18:24,812 --> 00:18:26,563
‏ولهذا كان عليه أن يحسم قراراً أخلاقياً

309
00:18:26,564 --> 00:18:28,565
‏حول ما إذا كان سيكمل ما بدأه.

310
00:18:28,566 --> 00:18:30,526
‏وفي النهاية، لم يستطع فعل ذلك.

311
00:18:31,110 --> 00:18:33,237
‏انتهى به الأمر وهو ينقذ هذا الصغير.

312
00:18:33,738 --> 00:18:37,574
‏وعلى الجانب،
يُوجد فعلاً أربعة محركي دمى من البشر

313
00:18:37,575 --> 00:18:41,453
‏يتحكم كل واحد منهم
في جانب مختلف من تعابيره

314
00:18:41,454 --> 00:18:44,248
‏من ذراعيه إلى حركة عينيه وأذنيه.

315
00:18:45,374 --> 00:18:47,959
‏ورغم أننا نتحدث عن التقنية، ففي النهاية،

316
00:18:47,960 --> 00:18:54,216
‏كلها مخلوقات يصنعها البشر
ويمنحونها الأداء بأنفسهم.

317
00:18:54,967 --> 00:18:59,220
‏هناك مشاعر هائلة تنبض داخل هذه الشخصيات،

318
00:18:59,221 --> 00:19:01,641
‏وكذلك في روبوتي "بي دي إكس" الموجودين هنا.

319
00:19:03,059 --> 00:19:04,976
‏من جهة، هناك التصميم المذهل،

320
00:19:04,977 --> 00:19:08,397
‏لكن هناك أيضاً الأداء
الذي يقدّمه محركو الدمى.

321
00:19:09,106 --> 00:19:11,983
‏وفي عمق كل ذلك، تُوجد تقنية تعلّم الآلة

322
00:19:11,984 --> 00:19:14,778
‏التي تتيح لها الحفاظ على توازنها
خلال الحركة على قدمين،

323
00:19:14,779 --> 00:19:18,657
‏وهو أمر بالغ التعقيد
للوصول إلى هذا المستوى من التوازن.

324
00:19:18,658 --> 00:19:21,826
‏وكانت "ديزني" ومبدعو الأفكار
كرماء بما يكفي ليعيرونا إياها

325
00:19:21,827 --> 00:19:23,578
‏لإضافتها في "ذا ماندالوريان أند غروغو"،

326
00:19:23,579 --> 00:19:27,707
‏ولذلك سترونها تتجول
وتمنح ذلك العالم إحساساً حقيقياً

327
00:19:27,708 --> 00:19:30,127
‏ومنسجماً أيضاً مع "غلاكسيز إيدج".

328
00:19:38,594 --> 00:19:42,347
‏"ديزني لاند" مكان تكبرون
وأنتم مبهورون به منذ طفولتكم،

329
00:19:42,348 --> 00:19:46,102
‏والآن أصبحت لديّ شخصيات
صنعتها بنفسي تعيش داخل المتنزهات.

330
00:19:48,896 --> 00:19:52,400
‏الآن، بعدما صوّرت هناك فعلياً،
أشعر بأن تقديري لها أصبح أكبر.

331
00:19:56,821 --> 00:19:59,948
‏لطالما رأيت "أوزوالد" شخصية آسرة،

332
00:19:59,949 --> 00:20:03,410
‏ليس بسبب جماله البصري
ولكونه من أوائل من مهّدوا الطريق

333
00:20:03,411 --> 00:20:04,786
‏لملامح هوية "ديزني" الجمالية،

334
00:20:04,787 --> 00:20:08,748
‏بل أيضاً قصة كيف أن خسارة حقوق "أوزوالد"،

335
00:20:08,749 --> 00:20:12,001
‏قادت "والت" و"أب آيوركس"
إلى ابتكار "ميكي"،

336
00:20:12,002 --> 00:20:17,465
‏وأصبح ذلك الفصل الأول في وعي الجميع

337
00:20:17,466 --> 00:20:20,594
‏لأسطورة "والت ديزني" وكل ما جاء بعدها.

338
00:20:21,178 --> 00:20:23,055
‏أردت أن أصنع شيئاً بتلك الشخصية.

339
00:20:23,639 --> 00:20:25,682
‏ولذلك أنا الآن في خضم تنفيذ ذلك،

340
00:20:25,683 --> 00:20:32,148
‏وأحاول فعلاً أن أوجّه تحية وفاء
لتاريخ الرسوم المتحركة وتاريخ "ديزني".

341
00:20:34,525 --> 00:20:36,776
‏نحن مهتمون بصنع أشياء ممتعة

342
00:20:36,777 --> 00:20:39,822
‏وجلب البهجة، وخاصةً الضحك، إلى الناس.

343
00:20:41,157 --> 00:20:44,451
‏ولذلك، في "ديزني لاند"، نرث شيئاً،

344
00:20:44,452 --> 00:20:46,203
‏ونواصل البناء فوقه.

345
00:20:48,539 --> 00:20:51,666
‏لكن أملي الوحيد
هو ألّا نفقد أبداً رؤية أمر واحد،

346
00:20:51,667 --> 00:20:53,419
‏وهو أن كل هذا بدأه فأر.

347
00:20:56,172 --> 00:20:58,174
‏يسرّني أن أكون جزءاً من هذا الإرث.

348
00:21:09,769 --> 00:21:12,437
{\an8}‏"(جينيفر لي)
كاتبة ومخرجة (فروزن) و(فروزن 2)"

349
00:21:12,438 --> 00:21:13,938
{\an8}‏أتذكّر حين كنت طفلة صغيرة،

350
00:21:13,939 --> 00:21:17,233
{\an8}‏كنت أعشق كل ما يرتبط بالخيال والابتكار.

351
00:21:17,234 --> 00:21:20,487
‏"(ديزني لاند باريس)"

352
00:21:20,488 --> 00:21:23,406
‏أريد أن أكون داخل القلعة
وأن أعيش كل شيء من الداخل.

353
00:21:23,407 --> 00:21:26,160
‏هكذا كنت دائماً، فقد تذكرت كل شيء.

354
00:21:27,870 --> 00:21:29,454
‏أنا فتاة الحكايات الخرافية،

355
00:21:29,455 --> 00:21:34,126
‏بمعنى الإصرار والحلم والتحول.

356
00:21:35,753 --> 00:21:38,338
‏لقد صيغت الحكايات الخرافية خاصةً

357
00:21:38,339 --> 00:21:41,050
‏لكي تساعدنا
على مواجهة الأشياء المخيفة في الحياة.

358
00:21:43,469 --> 00:21:46,054
‏لقد نشأنا في السبعينيات في "رود آيلاند"،

359
00:21:46,055 --> 00:21:48,223
‏ووالدانا تطلّقا حين كنت صغيرة جداً،

360
00:21:48,224 --> 00:21:52,102
‏لذا كنت أنا وأختي وحيدتين،
وتعتني إحدانا بالأخرى.

361
00:21:52,603 --> 00:21:58,149
‏كانت أختي
هي المسؤولة والقوية والثابتة والحاسمة،

362
00:21:58,150 --> 00:22:00,361
‏أما أنا فكنت الطفلة الجامحة التي لا تهدأ.

363
00:22:01,320 --> 00:22:03,780
‏شعرت دائماً بأنني غير منسجمة،

364
00:22:03,781 --> 00:22:06,282
‏وبهذا كبرت وأنا أحمل كثيراً من عدم الأمان،

365
00:22:06,283 --> 00:22:09,202
‏وأشك كثيراً في نفسي، وأعتذر كثيراً عن ذاتي.

366
00:22:09,203 --> 00:22:12,664
‏فالمرء يعتذر عمّا يجعله مميزاً أو غريباً،

367
00:22:12,665 --> 00:22:15,501
‏وأظن أنني كنت شديدة القابلية للتأثر بذلك.

368
00:22:16,627 --> 00:22:19,963
‏أظن أنه آنذاك لم يشخّصوا
مرض فرط الحركة ونقص الانتباه،

369
00:22:19,964 --> 00:22:21,882
‏لكن كان واضحاً أن هذا ما كنت أعانيه.

370
00:22:23,801 --> 00:22:26,636
‏خيال واسع.
ولم أكن أستطيع التركيز مهما كان الأمر،

371
00:22:26,637 --> 00:22:29,389
‏على أي شيء
سوى الحكايات التي أردت أن أرويها.

372
00:22:29,390 --> 00:22:32,184
‏كنت أرسم وأغرق في أحلام اليقظة طوال الوقت.

373
00:22:33,310 --> 00:22:34,894
‏لذا، مهما كان يحدث في حياتي،

374
00:22:34,895 --> 00:22:38,440
‏أمكنني أن ألوذ
نحو هذه الحكايات الخرافية المليئة بالأمل.

375
00:22:40,901 --> 00:22:45,071
‏كنت في الـ12 حين زرت "ديزني وورلد"
و"ديزني لاند" في العام نفسه،

376
00:22:45,072 --> 00:22:46,531
‏وكان ذلك حلماً تحقق.

377
00:22:46,532 --> 00:22:50,201
‏أذهلني كم كان غامراً.

378
00:22:50,202 --> 00:22:53,454
‏كان أشبه بوليمة كاملة لخيالي.

379
00:22:53,455 --> 00:22:55,039
‏"(سندريلا)"

380
00:22:55,040 --> 00:22:56,291
‏"كان يا ما كان..."

381
00:22:56,292 --> 00:22:59,377
‏كانت "سندريلا"، بالنسبة إليّ،
أكبر قدوة في حياتي،

382
00:22:59,378 --> 00:23:00,879
‏لأنه لم يكن يهم ما تفعله،

383
00:23:00,880 --> 00:23:03,131
‏فلم يكن مسموحاً لها
أن تكون على صواب داخل هذه العائلة.

384
00:23:03,132 --> 00:23:05,258
‏-أرجوك، لا تظني أنني...
- التزمي الصمت!

385
00:23:05,259 --> 00:23:09,095
‏ومع ذلك، واصلت الصمود وتمسكت بخيالها الخاص

386
00:23:09,096 --> 00:23:10,930
‏ووجدت طرقاً لتتجاوز ما تعيشه.

387
00:23:10,931 --> 00:23:13,057
‏ثم بدأت الأبواب تُفتح أمامها،

388
00:23:13,058 --> 00:23:14,642
‏وبدأت الفرص تظهر في طريقها.

389
00:23:14,643 --> 00:23:15,728
‏"إذاً هذا هو الحب"

390
00:23:16,812 --> 00:23:18,730
‏لذلك أظن أنني تشبّثت بتلك المعاني.

391
00:23:18,731 --> 00:23:23,902
‏"إذاً هذا هو

392
00:23:23,903 --> 00:23:26,738
‏الحب"

393
00:23:26,739 --> 00:23:30,617
‏تحوّل الإمكانية إلى واقع
هو من أكثر الأشياء التي أحب أن أعيشها،

394
00:23:30,618 --> 00:23:33,037
‏و"سندريلا" تمنح هذا الإحساس بفيض كبير.

395
00:23:35,205 --> 00:23:40,585
‏كانت رحلتي لأصبح صانعة أفلام
طويلة جداً ومليئة بالتقلبات.

396
00:23:40,586 --> 00:23:44,923
‏كانت هذه الأفلام، وهذه القصص،
وهذه الشخصيات تعيش في رأسي.

397
00:23:44,924 --> 00:23:46,799
‏وما إن اكتشفت كتابة السيناريو،

398
00:23:46,800 --> 00:23:50,387
‏حتى شعرت بأن فوضى عقلي
وجدت أخيراً طريقة لترتب نفسها.

399
00:23:51,263 --> 00:23:55,016
‏ثم، حين عبرت فجأةً
أبواب "ديزني" للرسوم المتحركة،

400
00:23:55,017 --> 00:23:57,561
‏شعرت بأن طفولتي كلها أصبحت مفهومة.

401
00:23:58,354 --> 00:24:01,022
‏عندما وصلت إلى "ديزني"،
كان يُفترض أن أبقى هناك ثمانية أسابيع

402
00:24:01,023 --> 00:24:02,983
‏للمساعدة في كتابة مسودة لـ"ريك إت رالف".

403
00:24:03,734 --> 00:24:08,155
‏ثم أحبوا كتابتي، فوجدت نفسي
أعمل على "ريك إت رالف" و"فروزن".

404
00:24:10,658 --> 00:24:13,451
‏كنا نتحدث كثيراً
عن الأشياء التي لم تُقدّم بعد.

405
00:24:13,452 --> 00:24:16,746
‏تحدّثنا كثيراً عن كون السرد القصصي

406
00:24:16,747 --> 00:24:18,873
‏يجعل الشخصيات النسائية دائماً في صراع.

407
00:24:18,874 --> 00:24:20,583
‏-أعطيني إياها!
- يا للهول!

408
00:24:20,584 --> 00:24:22,460
‏انظري، هذا وشاحي!

409
00:24:22,461 --> 00:24:24,755
‏كانت الغيرة حاضرة دائماً. "هي الأجمل."

410
00:24:25,839 --> 00:24:30,176
‏عندما بدأنا "فروزن" في البداية،
كانت "إلسا" ستصبح الشريرة أساساً.

411
00:24:30,177 --> 00:24:32,512
‏لكننا لم نستطع إلا أن نتعاطف معها.

412
00:24:32,513 --> 00:24:34,889
‏وبحكم كونهما أختين أيضاً،

413
00:24:34,890 --> 00:24:38,935
‏كان من الصعب جداً علينا
أن نتخيل "إلسا" وهي تنقلب على "آنا".

414
00:24:38,936 --> 00:24:44,190
‏لذلك كانت حرية أن نكتب أختين
تساند كل منهما الأخرى

415
00:24:44,191 --> 00:24:45,900
‏وتشتاقان بشدة إلى أن تجتمعا،

416
00:24:45,901 --> 00:24:50,113
‏ويمكن لكل منهما أن تنقذ الأخرى
من قسوة هذا العالم الظالم،

417
00:24:50,114 --> 00:24:53,950
‏أظن أن هذا نبع بدرجة كبيرة
من الطريقة التي كانت أختي تحميني بها.

418
00:24:53,951 --> 00:24:56,787
‏هل ضحيت بنفسك من أجلي؟

419
00:24:58,288 --> 00:24:59,748
‏أنا أحبك.

420
00:25:00,874 --> 00:25:05,461
‏تلك القوى التي تسكننا
ونظن أننا مضطرون إلى إخفائها،

421
00:25:05,462 --> 00:25:10,884
‏ووجود مرشدين رائعين
منحوني حقاً الإذن بألّا أخفي ذلك.

422
00:25:12,177 --> 00:25:15,972
‏قال لي "بوب آيغر"،
"أريدك فقط أن تكوني جريئة."

423
00:25:15,973 --> 00:25:19,600
‏"أطلقي العنان لنفسك"

424
00:25:19,601 --> 00:25:22,854
‏مثل "إلسا" و"آنا"، كوني جريئة.

425
00:25:22,855 --> 00:25:25,481
‏وذلك الإذن بأن أكون جريئة،

426
00:25:25,482 --> 00:25:28,568
‏أظن أنه جاء في اللحظة المثالية،
وكان ما أحتاج إليه.

427
00:25:28,569 --> 00:25:32,780
‏"فلتنطلق العاصفة

428
00:25:32,781 --> 00:25:35,701
‏فالبرد لم يكن يعني لي شيئاً أصلاً"

429
00:25:38,120 --> 00:25:41,832
{\an8}‏"عالم (فروزن)، الافتتاح الكبير
(ديزني لاند باريس)، 2026"

430
00:25:43,584 --> 00:25:45,502
‏"العرض العالمي الأول"

431
00:25:46,962 --> 00:25:48,297
‏يا للروعة!

432
00:25:49,798 --> 00:25:52,925
‏هذا لا يُصدق. يا للروعة!

433
00:25:52,926 --> 00:25:56,345
‏هذه فعلاً أول مرة
أزور فيها عالم "فروزن" في "باريس".

434
00:25:56,346 --> 00:25:57,931
‏ها هو "الجبل الشمالي".

435
00:25:59,099 --> 00:26:00,559
‏لا أصدّق هذا.

436
00:26:01,518 --> 00:26:03,896
‏إنه حقيقي. هذه هي "أرنديل".

437
00:26:08,317 --> 00:26:11,528
‏يشعر المرء فعلاً
كأنه يمشي داخل القصة نفسها.

438
00:26:12,029 --> 00:26:13,489
‏هذا لا يُصدّق.

439
00:26:15,199 --> 00:26:17,951
‏بالنسبة إلينا نحن الذين كبرنا مع "ديزني"

440
00:26:19,620 --> 00:26:25,833
‏وشاهدنا ما صنعه "والت"،
لم نكن نريد سوى أن نلمسه. هذا كل شيء.

441
00:26:25,834 --> 00:26:30,004
‏لم يخطر ببالكم أصلاً
أن تسهموا فيه بأي طريقة

442
00:26:30,005 --> 00:26:34,593
‏أو أن تصبحوا جزءاً من شيء هو من بدأه.

443
00:26:35,469 --> 00:26:37,386
‏لا أطيق الصبر حتى ترى أختي هذا.

444
00:26:37,387 --> 00:26:40,224
‏ستكون أختي هنا. إنها "إلسا" الخاصة بي.

445
00:26:45,312 --> 00:26:47,355
‏أنا مع الفتاتين من جديد. أنا مع الأختين.

446
00:26:47,356 --> 00:26:49,816
‏إنهما لا تغيبان عن ذهني لحظة.

447
00:26:49,817 --> 00:26:52,443
‏ولذلك، حين دخلت،
شعرت كأنهما موجودتان هناك.

448
00:26:52,444 --> 00:26:55,364
‏شعرت كأنني أعود إلى منزلي داخل منزلهما.

449
00:27:02,287 --> 00:27:04,122
‏أنت هنا!

450
00:27:04,123 --> 00:27:05,832
‏مرحباً يا "أولاف".

451
00:27:05,833 --> 00:27:10,796
‏-مرحباً يا أصدقائي الجدد.
- هذه أكثر تجربة مدهشة عشتها.

452
00:27:11,338 --> 00:27:12,548
‏هل تلوّح؟

453
00:27:13,340 --> 00:27:14,716
‏أيمكنك التلويح للكاميرا؟

454
00:27:16,135 --> 00:27:21,139
‏أشعر بأن هذا مهم،
لأننا بهذه الطريقة نكتشف حقيقتنا.

455
00:27:21,140 --> 00:27:23,891
‏فمن خلال هذه القصص يتصل أحدنا بالآخر.

456
00:27:23,892 --> 00:27:27,895
‏هكذا نكتشف قدراتنا، وهكذا نعبر محننا.

457
00:27:27,896 --> 00:27:29,647
‏يا جماعة، هذه أختي.

458
00:27:29,648 --> 00:27:30,774
‏مرحباً يا جماعة.

459
00:27:31,400 --> 00:27:34,652
‏لقد سافرت جواً من "نورث كارولاينا"
من أجل هذه اللعبة بالذات.

460
00:27:34,653 --> 00:27:35,779
‏أجل. يا لروعة المكان!

461
00:27:36,613 --> 00:27:39,616
‏"هل تريدين صناعة رجل ثلج؟"

462
00:27:41,159 --> 00:27:43,619
‏"...حرة

463
00:27:43,620 --> 00:27:46,956
‏أطلقي العنان لنفسك"

464
00:27:46,957 --> 00:27:52,837
‏هكذا وُلدت القصص من داخلنا،
بعدما أشعلها كل ذلك الإلهام.

465
00:27:52,838 --> 00:27:55,006
‏انظري. يا للروعة!

466
00:27:55,007 --> 00:27:58,050
‏"ابق في الداخل وتعانق،
لكن إن وضعتني في الصيف فسأكون..."

467
00:27:58,051 --> 00:27:59,427
‏-رجل ثلج سعيد؟
- رجل ثلج سعيد؟

468
00:27:59,428 --> 00:28:00,511
‏بالضبط.

469
00:28:00,512 --> 00:28:02,221
‏كأنني أريد أن أحتفظ بكل تفصيل فيه.

470
00:28:02,222 --> 00:28:03,307
‏أجل.

471
00:28:09,771 --> 00:28:13,525
‏سحر "إلسا" الثلجي يمنح المكان بريقاً.

472
00:28:14,401 --> 00:28:17,195
‏غالباً لأن الثلج لامع.

473
00:28:18,739 --> 00:28:20,240
‏معك حق، هذا صحيح.

474
00:28:20,741 --> 00:28:22,701
‏إنه شعور بالغ القوة.

475
00:28:23,243 --> 00:28:27,038
‏أن يغمس المرء نفسه في المتنزه،
وأن يعيش كل شيء هنا.

476
00:28:27,039 --> 00:28:32,168
‏يصبح جزءاً منه،
ويدفعه إلى أن يصنع حكاياته الخاصة.

477
00:28:32,169 --> 00:28:36,423
‏إنه شيء مدهش، ولا يشبه أي تجربة أخرى حقاً.

478
00:28:37,090 --> 00:28:39,301
‏أتمنى لو أستطيع أن أمضي اليوم كله معك.

479
00:28:49,478 --> 00:28:55,275
‏"(تومورولاند)"

480
00:28:57,027 --> 00:28:58,027
{\an8}‏"(كيفن فايغي)"

481
00:28:58,028 --> 00:28:59,987
{\an8}‏"ديزني لاند" ومنتزهات "ديزني" متجذرة بشدة

482
00:28:59,988 --> 00:29:02,073
{\an8}‏"رئيس استوديوهات (مارفل)، كبير المبدعين"

483
00:29:02,074 --> 00:29:04,326
{\an8}‏حتى إنه يصعب أحياناً أن أحدد أول ذكرى عنها.

484
00:29:05,035 --> 00:29:06,912
‏أشعر كأنها كانت دوماً موجودة.

485
00:29:08,497 --> 00:29:11,832
‏كنت طفلاً خجولاً، لذلك لم أكن أجرؤ
على الوقوف في الصف لرؤية الشخصيات.

486
00:29:11,833 --> 00:29:13,376
‏كنت أشعر برهبة شديدة.

487
00:29:13,377 --> 00:29:16,629
‏لكن ما بقي هو التجارب ذاتها
وألعاب المسارات المظلمة.

488
00:29:16,630 --> 00:29:19,966
‏التلاقي بين بناء المتنزهات وبناء العوالم،

489
00:29:19,967 --> 00:29:21,343
‏وصناعة الأفلام.

490
00:29:21,969 --> 00:29:23,803
‏مفهوم العوالم الغامرة،

491
00:29:23,804 --> 00:29:27,306
‏سواء أكانت متنزهاً ترفيهياً أو فيلماً،
كانت في نظري شيئاً واحداً تقريباً.

492
00:29:27,307 --> 00:29:28,641
{\an8}‏"(ستار تورز): المغامرات مستمرة"

493
00:29:28,642 --> 00:29:31,186
‏أظن أنني كنت هناك
في عام افتتاح "ستار تورز".

494
00:29:32,396 --> 00:29:37,233
‏إن حلمتم يوماً بالانطلاق إلى الفضاء،
فـ"ستار تورز" هي وجهتكم.

495
00:29:37,234 --> 00:29:41,070
‏وكان ذلك هو التقاء أعظم حبّين في حياتي،
"ستار وورز" ومنتزهات "ديزني"،

496
00:29:41,071 --> 00:29:44,449
‏وقد اجتمعا للمرة الأولى بطريقة أذهلتني.

497
00:29:46,535 --> 00:29:49,328
‏ما زلت أذكر أول مرة
ركبت فيها "سبيس ماونتن".

498
00:29:49,329 --> 00:29:50,788
‏"(سبيس ماونتن)"

499
00:29:50,789 --> 00:29:54,583
‏أحب عروض محاكاة الخارج المظلم.

500
00:29:54,584 --> 00:29:58,880
‏و"سبيس ماونتن" تجسّد الخارج المظلم بداخلها.

501
00:29:59,798 --> 00:30:02,133
‏تعرفون أنكم تدخلون مبنى،

502
00:30:02,134 --> 00:30:06,179
‏لكن ما إن تنطلقوا مع تلك البداية،
فتصبحون بين النجوم.

503
00:30:07,180 --> 00:30:09,433
‏ذلك سحري إلى حد مذهل.

504
00:30:10,142 --> 00:30:15,104
‏لقد تغلغلت في روحي فعلاً
فكرة أن المستقبل جميل.

505
00:30:15,105 --> 00:30:19,984
‏المستقبل يعني التقدم، والغد قد يكون عظيماً
إذا صنعتم عظمته بأنفسكم.

506
00:30:19,985 --> 00:30:22,863
‏وأنا ببساطة آمنت بتلك الفكرة.

507
00:30:23,947 --> 00:30:26,073
‏هم يتحدثون، وخاصةً في هذه الصناعة،

508
00:30:26,074 --> 00:30:28,951
‏أنه عليكم أن تعتادوا الرفض مبكراً وكثيراً.

509
00:30:28,952 --> 00:30:30,536
‏أردت الالتحاق بكلّية للسينما

510
00:30:30,537 --> 00:30:33,122
‏منذ أن كنت في الـ17،
وبدأت أرسل طلبات التقديم،

511
00:30:33,123 --> 00:30:36,876
‏واستمر رفضي، وتلقيت الرفض أربع أو خمس مرات

512
00:30:36,877 --> 00:30:38,377
‏قبل حصولي على القبول أخيراً.

513
00:30:38,378 --> 00:30:39,462
‏"15 عاماً، (ديزني وورلد)"

514
00:30:39,463 --> 00:30:41,464
‏وأظن أن ذلك يمنحكم نظرة مختلفة

515
00:30:41,465 --> 00:30:43,466
‏ألّا تتوقفوا وألّا تستسلموا.

516
00:30:43,467 --> 00:30:47,178
‏وما الفكرة التي يحملها كل عرض ألعاب نارية
وكل استعراض في "ديزني لاند"؟

517
00:30:47,179 --> 00:30:50,973
‏إنها عن الإيمان.
أحلامكم يمكن أن تتحقق إذا آمنتم بها فقط.

518
00:30:50,974 --> 00:30:52,641
‏قد يبدو هذا بسيطاً أكثر من اللازم،

519
00:30:52,642 --> 00:30:56,896
‏وأظن أن بعض الناس قد يسخرون منه،
لكنه يجري في دمي

520
00:30:56,897 --> 00:30:57,980
‏بفضل تلك الأغاني.

521
00:30:57,981 --> 00:30:59,607
‏وبفضل تلك العروض.

522
00:30:59,608 --> 00:31:00,691
‏"نادي محبي (لوكاس فيلم)"

523
00:31:00,692 --> 00:31:03,319
‏وأنا أراه هكذا،
لا تكتفوا بإغلاق أعينكم وتمني الأشياء.

524
00:31:03,320 --> 00:31:06,155
‏بل افتحوا أعينكم
وامضوا نحو ذلك الإيمان بالعمل.

525
00:31:06,156 --> 00:31:09,493
‏لكن امتلكوا إيمانكم بأنفسكم،
لتواصلوا السعي والعمل الجاد حتى يتحقق.

526
00:31:10,994 --> 00:31:15,039
‏لقد كان ذلك قبل نحو 30 عاماً،
حين بدأ حبي للمتنزهات

527
00:31:15,040 --> 00:31:18,375
‏وحبي للأفلام يقودانني إلى "لوس أنجلوس"،
ثم إلى كلّية السينما،

528
00:31:18,376 --> 00:31:21,962
‏ثم إلى فرصة تدريب،
ومنها إلى استوديوهات "مارفل".

529
00:31:21,963 --> 00:31:24,548
‏كانت تلك بوابتي إلى الإنتاج.

530
00:31:24,549 --> 00:31:27,719
‏وكان أول فيلم قررنا تنفيذه بأنفسنا
هو "آيرون مان".

531
00:31:31,389 --> 00:31:36,310
‏وهكذا انتقلنا
من عدم تقديم أي فيلم في السنة

532
00:31:36,311 --> 00:31:38,646
‏إلى تقديم فيلمين خلال عامين فقط فجأةً.

533
00:31:38,647 --> 00:31:39,730
{\an8}‏"(آيرون مان)"

534
00:31:39,731 --> 00:31:43,442
{\an8}‏وكان ذلك "آيرون مان"، الذي رأيناه مخاطرة،

535
00:31:43,443 --> 00:31:45,778
{\an8}‏وكان "ذا إنكريدبل هالك"،
الذي ظنناه الخيار الآمن.

536
00:31:45,779 --> 00:31:47,280
{\an8}‏"(ذا إنكريدبل هالك)"

537
00:31:47,948 --> 00:31:51,200
‏لأن "هالك" آنذاك
كان أشهر بكثير جداً من "آيرون مان".

538
00:31:51,201 --> 00:31:54,787
‏"(مارفل) تضرب و(الحديد) ساخن"

539
00:31:54,788 --> 00:31:56,997
‏نجاح "آيرون مان 1"
في أول عطلة نهاية أسبوع،

540
00:31:56,998 --> 00:32:00,209
‏جعلنا في الاثنين التالي
نعلن عن "آيرون مان 2"،

541
00:32:00,210 --> 00:32:03,629
‏و"ثور"، و"كابتن أمريكا"، و"ذي أفنجرز".

542
00:32:03,630 --> 00:32:07,967
‏ها نحن قد أعلنا الأمر،
وتوقّعنا أن يشتعل حماس الناس،

543
00:32:07,968 --> 00:32:09,093
‏لكن لم يحدث شيء.

544
00:32:09,094 --> 00:32:11,554
‏وعندها أدركت، "بالطبع.

545
00:32:11,555 --> 00:32:14,224
‏(هوليوود) مليئة بالإعلانات
عن أعمال لا ترى النور أبداً."

546
00:32:15,100 --> 00:32:17,393
‏استلهمت كثيراً من "والت".

547
00:32:17,394 --> 00:32:21,147
‏"حماقة (والت)"، هكذا وصفوا "ديزني لاند".
"حماقة (والت)".

548
00:32:21,148 --> 00:32:23,316
‏أحمل تلك الفكرة معي دوماً.

549
00:32:24,442 --> 00:32:29,405
‏لا شيء أجمل من النظر
إلى أحد أعظم الإنجازات التي صُنعت يوماً

550
00:32:29,406 --> 00:32:32,242
‏وتكتشفون أنه لم يكن سهلاً.
بل كان رحلة قاسية.

551
00:32:32,951 --> 00:32:35,119
‏لأنني أظن أن ذلك يمنحنا جميعاً أملاً

552
00:32:35,120 --> 00:32:38,581
‏بأن رحلاتنا الصعبة قد تصل إلى نهاية سعيدة.

553
00:32:38,582 --> 00:32:40,876
‏وهذا تماماً ما شعرت به.

554
00:32:42,043 --> 00:32:44,044
‏يسعدني اليوم أن أعلن

555
00:32:44,045 --> 00:32:45,838
‏أن "ديزني" استحوذت على "مارفل إنترتينمنت".

556
00:32:45,839 --> 00:32:47,548
‏"(ديزني) تنقض على صفقة شراء (مارفل)"

557
00:32:47,549 --> 00:32:49,550
‏عندما استحوذت علينا "ديزني"، تغيّر كل شيء.

558
00:32:49,551 --> 00:32:52,637
‏تذكّروا أننا عندها لم نكن قد قدّمنا
سوى "آيرون مان" و"ذا إنكريدبل هالك".

559
00:32:53,305 --> 00:32:56,265
‏عندما تدركون أن "بوب آيغر" يضع ثقته بكم،

560
00:32:56,266 --> 00:32:59,852
‏فتشعرون بثقل المسؤولية
لتكونوا على قدر هذه الثقة وهذا الإيمان.

561
00:32:59,853 --> 00:33:03,314
‏وكان مميزاً جداً في غرس هذه الفكرة:

562
00:33:03,315 --> 00:33:08,277
‏إذا آمنتم به وبقيتم مخلصين لهذا الإيمان،
فسينجح الأمر.

563
00:33:08,278 --> 00:33:13,991
‏"(أفنجرز كامبس)"

564
00:33:13,992 --> 00:33:17,786
‏كل ما نفعله يهدف إلى أن يصل الجمهور
الجالس في صالة العرض

565
00:33:17,787 --> 00:33:18,871
{\an8}‏"(غاردينز أوف ذا غلاكسي)"

566
00:33:18,872 --> 00:33:22,416
{\an8}‏أو الراكب في مركبة اللعبة،
إلى الإحساس الذي نريدهم أن يعيشوه.

567
00:33:22,417 --> 00:33:24,001
{\an8}‏"تجربة (آيرون مان)، (ديزني لاند)"

568
00:33:24,002 --> 00:33:26,338
{\an8}‏وأن يعودوا بهذا الإحساس
إلى حياتهم الحقيقية.

569
00:33:27,214 --> 00:33:28,714
{\an8}‏أؤمن حقاً بأننا لم نكتشف سوى القليل

570
00:33:28,715 --> 00:33:29,840
{\an8}‏"(كوزميك ريويند)، (إبكوت)"

571
00:33:29,841 --> 00:33:33,345
{\an8}‏لما يمكن صنعه بشخصياتنا وعوالمنا
داخل المتنزهات.

572
00:33:33,845 --> 00:33:35,346
‏ومن المدهش أن يظل لديكم هذا الشعور

573
00:33:35,347 --> 00:33:37,973
{\an8}‏كأنكم ما زلتم عند أول الطريق
لما يمكن تحقيقه

574
00:33:37,974 --> 00:33:39,475
{\an8}‏في منح هذه الشخصيات حياة.

575
00:33:39,476 --> 00:33:42,311
{\an8}‏"(سبايدرمان: دبليو إي بي أدفنشر)
(ديزني لاند باريس)"

576
00:33:42,312 --> 00:33:44,813
‏هناك كم هائل من التفاصيل داخل كل عالم.

577
00:33:44,814 --> 00:33:49,319
‏أكثر تفصيل أحبه في أي عالم
هو جدار الإنشاءات،

578
00:33:50,153 --> 00:33:53,239
‏لأن جدار الإنشاءات
يعني أن هناك المزيد في الطريق.

579
00:33:53,240 --> 00:33:55,742
‏يعني أن المغامرة ستستمر.

580
00:34:03,583 --> 00:34:06,252
‏لطالما قال "والت"،
"المتنزه لا يكتمل أبداً"،

581
00:34:06,253 --> 00:34:10,673
‏لأن "أفنجرز كامبس" رائع،
لكن العالم أوسع بكثير.

582
00:34:10,674 --> 00:34:15,887
‏وأن نكون الآن في قلب هذا التمدد والنمو،
فهذا أمر مذهل للغاية.

583
00:34:18,265 --> 00:34:21,850
‏كيف سيكون شعور الضيوف
حين يشاهدون هذا الحجم لأول مرة؟

584
00:34:21,851 --> 00:34:24,229
‏لأنني أظن أن هذا أضخم بكثير
مما يتوقعه معظم الناس.

585
00:34:28,108 --> 00:34:31,444
‏هذه اللعبة ستأخذ الناس
في رحلة عبر الكون كله.

586
00:34:33,863 --> 00:34:37,701
‏سننتقل من عالم إلى آخر، ومن شاشة إلى أخرى.

587
00:34:38,785 --> 00:34:41,036
‏صمّم مبدعو الأفكار نموذجاً أولياً لهذا
في "غلينديل".

588
00:34:41,037 --> 00:34:45,874
‏سيجلسونكم على كرسي متحرك
ويدفعونكم عبر نموذج من المسار.

589
00:34:45,875 --> 00:34:48,794
‏وتكونون مرتدين نظارتكم ثلاثية الأبعاد
وتحدقون في الشاشة،

590
00:34:48,795 --> 00:34:51,714
‏والمذهل أن زاوية الرؤية على الشاشة
تتحرك معكم

591
00:34:51,715 --> 00:34:52,965
‏وفقاً لاتجاه نظركم.

592
00:34:52,966 --> 00:34:56,303
‏حتى وأنا على ذلك الكرسي المتحرك
في "غلينديل"، كان المشهد مبهراً.

593
00:34:58,680 --> 00:35:03,642
‏أظن أن مهمتنا هي أن نضمن أن تبقى
أفضل الأماكن التي يمكن للناس أن يقصدوها،

594
00:35:03,643 --> 00:35:06,228
‏لتوقظ خيالكم وآمالكم وأحلامكم،

595
00:35:06,229 --> 00:35:10,024
‏وهذا ما يدفعكم نحو ذلك التفاؤل
الذي آمن به "والت" دائماً،

596
00:35:10,025 --> 00:35:12,026
‏والذي كان "بوب" يدفع به إلى الأمام.

597
00:35:12,027 --> 00:35:16,447
‏وأن المستقبل يمكنه،
بل يجب عليه، أن يكون أفضل،

598
00:35:16,448 --> 00:35:18,325
‏لكن لن يتحقق إلا بأيدينا.

599
00:35:32,589 --> 00:35:34,466
‏عندما تصنعون عالماً،

600
00:35:35,216 --> 00:35:39,219
‏فأنتم تحاولون أن تبثّوا شعوراً
بأن هناك أشياء أكثر بكثير للاستيعاب

601
00:35:39,220 --> 00:35:41,097
‏في ذلك العالم مما يُكشف لكم.

602
00:35:42,766 --> 00:35:46,894
‏يبدو العالم
كأن له قوانينه الداخلية الخاصة.

603
00:35:46,895 --> 00:35:50,065
‏يبدو كأنه يشكّل نظاماً حياً.

604
00:35:53,902 --> 00:35:56,529
‏له منطقه الداخلي.

605
00:36:02,452 --> 00:36:05,580
‏قد يكون خيالياً، لكنه يبدو قابلاً للتصديق.

606
00:36:08,708 --> 00:36:11,877
{\an8}‏"تولكين" كاتب "ذا لورد أوف ذا رينغز"،
سمّاه المفهوم "الجبال البعيدة".

607
00:36:11,878 --> 00:36:13,755
{\an8}‏"(جيمس كاميرون)،
كاتب ومخرج أفلام (أفاتار)"

608
00:36:17,133 --> 00:36:19,176
‏في عمق ذهنكم، تعرفون أنكم قادرون على السفر

609
00:36:19,177 --> 00:36:20,386
‏والذهاب لتسلّق ذلك الجبل،

610
00:36:20,387 --> 00:36:23,306
‏لكنه هناك في البعيد،
وأنتم لا تعرفون عنه شيئاً.

611
00:36:24,307 --> 00:36:26,559
‏لكنه موجود. إنه جزء من المشهد.

612
00:36:32,857 --> 00:36:35,234
‏تخيلوا فقط، كنت في الـ19 من عمري،

613
00:36:35,235 --> 00:36:38,613
‏ولم يكن لديّ أي احتكاك بعالم السينما.

614
00:36:39,280 --> 00:36:42,408
‏كنت أرتاد كلّية أولى في "فوليرتون".

615
00:36:42,409 --> 00:36:46,413
‏كنت أدرس علم الأحياء البحرية
والفلك والفيزياء.

616
00:36:46,996 --> 00:36:48,622
‏كنت أعيش أحلاماً نابضة بالوضوح.

617
00:36:48,623 --> 00:36:51,667
‏كان لديّ حلم واحد شديد الوضوح
إلى درجة أنه دفعني لأن أنهض

618
00:36:51,668 --> 00:36:55,755
‏وأرسم وألوّن مباشرةً ما رأيته.

619
00:36:57,465 --> 00:36:59,884
‏وكانت تلك غابة تتوهج ضوئياً بالحياة.

620
00:37:01,886 --> 00:37:06,098
‏ثم نصل إلى بداية صنع "أفاتار"، والتي...

621
00:37:06,099 --> 00:37:10,728
‏كنت قد خضت بالفعل تجارب "ذا تيرميناتور"
و"إليينز"، و"ذي آبيس"

622
00:37:10,729 --> 00:37:12,938
‏و"تيرميناتور 2" و"ترو لايز"،

623
00:37:12,939 --> 00:37:15,023
‏وكنت أبحث عن شيء آخر أخوضه.

624
00:37:15,024 --> 00:37:17,693
‏أردت أن أوسّع حدود الفن.

625
00:37:17,694 --> 00:37:18,986
‏أردت أن أوسّع حدود التقنية.

626
00:37:18,987 --> 00:37:22,114
‏فقلت لنفسي، "ما الذي يمكنه أن يفعل كل هذا؟
حسناً، لديّ قصة.

627
00:37:22,115 --> 00:37:24,868
‏إنها تبدأ بهذه الغابة
التي تتوهج ضوئياً بالحياة."

628
00:37:25,869 --> 00:37:29,204
‏نريد أن نوسّع حدود التحريك
وأن نرتقي بصناعة العوالم،

629
00:37:29,205 --> 00:37:32,374
‏وبناء العناصر، والنباتات،
وتحريك المخلوقات،

630
00:37:32,375 --> 00:37:35,920
‏والتقاط تعابير الوجه وتحريك الملامح.

631
00:37:37,380 --> 00:37:41,133
‏الخيال وفن الحكاية لا يتغيران أبداً.

632
00:37:41,134 --> 00:37:44,803
‏أما الأدوات المادية التي نستخدمها كل يوم،

633
00:37:44,804 --> 00:37:47,931
‏فلا يُوجد تقريباً شيء واحد نستخدمه اليوم

634
00:37:47,932 --> 00:37:50,518
{\an8}‏كان موجوداً حين بدأت صنع أول فيلم لي.

635
00:37:51,603 --> 00:37:55,356
‏لكن الخيال والقدرة على سرد قصة بالصور

636
00:37:56,316 --> 00:37:57,859
‏لا يتغيران.

637
00:37:58,943 --> 00:38:01,237
‏كنا نطمح إلى تقديم شيء غير عادي.

638
00:38:01,988 --> 00:38:03,782
‏كنا نصنع فيلماً بيئياً

639
00:38:04,657 --> 00:38:06,576
‏لجمهور عريض، وعلى مستوى العالم كله.

640
00:38:07,160 --> 00:38:10,497
‏كان أي شخص في ذلك الوقت
سيقول لكم إنها فكرة سيئة.

641
00:38:12,832 --> 00:38:18,003
‏أظن أننا في مجتمعنا الحضري الرقمي،

642
00:38:18,004 --> 00:38:20,631
‏نشعر بأننا نبحث عن شيء

643
00:38:20,632 --> 00:38:25,011
‏ولا نكتشف أنه مفقود إلا حين نراه.

644
00:38:26,679 --> 00:38:32,267
‏ربطنا "أفاتار"
بعلاقة مباشرة وعميقة مع الطبيعة

645
00:38:32,268 --> 00:38:33,769
‏التي نحملها في طفولتنا.

646
00:38:33,770 --> 00:38:38,148
‏حبنا للحيوانات، وحبنا للطبيعة،
وللوجود في الهواء الطلق،

647
00:38:38,149 --> 00:38:43,363
‏وذلك الإحساس الساحق بالدهشة
أمام كل ما يحيط بنا.

648
00:38:44,823 --> 00:38:48,158
‏ثم بعد ذلك اتصل "بوب آيغر".

649
00:38:48,159 --> 00:38:52,371
‏وقال، "كان الفنانون في قسم مبدعي الأفكار

650
00:38:52,372 --> 00:38:56,835
‏يفكرون في شيء يمكننا أن نفعله.
أود أن أريه لك."

651
00:38:57,794 --> 00:39:02,422
‏وكان العقل الإبداعي المذهل وراء مشروعنا،
"جو رودي"،

652
00:39:02,423 --> 00:39:07,886
‏كان يعرف أن هناك ثقافة محلية سبقت كل ذلك

653
00:39:07,887 --> 00:39:14,351
‏صغناها على مدار 14 أو 15 عاماً،
وكان يريد الوصول إليها.

654
00:39:14,352 --> 00:39:19,399
‏ولذلك لم يكن مجرد تسليم سلس،
بل كان تعاوناً عظيماً بالفعل.

655
00:39:21,734 --> 00:39:23,485
‏هذا شكل من أشكال الموائل.

656
00:39:23,486 --> 00:39:26,905
‏عندما نهبط إلى المستنقع في قلب الوادي،

657
00:39:26,906 --> 00:39:29,533
‏يكون أكثر رطوبة،
وأقرب إلى الأجواء الاستوائية.

658
00:39:29,534 --> 00:39:33,287
‏وعندما نصعد نحو الجبال،
يصبح أكثر جفافاً وأكثر قحولة.

659
00:39:33,288 --> 00:39:38,750
‏أظن أن "بوب آيغر"
احتضن ذلك المشروع وسانده بقوة.

660
00:39:38,751 --> 00:39:44,715
‏عليهم أن يصنعوا شيئاً يدوم 20 أو 30 عاماً،

661
00:39:44,716 --> 00:39:47,635
‏يتحمل حركة الزوار الكثيفة، ويكون آمناً.

662
00:39:48,219 --> 00:39:50,387
‏مشيت خلاله 10 مرات وهو قيد الإنشاء.

663
00:39:50,388 --> 00:39:53,515
‏أتذكّر الأساسات الخرسانية
والعوارض وكل تلك التفاصيل.

664
00:39:53,516 --> 00:39:57,395
‏لكن كل هذا يتلاشى حين ترونه اكتمل.

665
00:39:58,271 --> 00:40:00,981
‏هناك شيء مدهش حقاً في أن تدخلوا

666
00:40:00,982 --> 00:40:05,944
‏وتروا ما يشبه جبالاً
معلّقة في الهواء أمامكم.

667
00:40:05,945 --> 00:40:09,281
‏لكن حقاً، تلك الكروم المتدلية
هي عناصر بنائية

668
00:40:09,282 --> 00:40:13,285
‏تحمل كل شيء. ولهذا أستطيع تقدير فنهم.

669
00:40:13,286 --> 00:40:16,496
{\an8}‏لدى الـ"نافي" ارتباط روحي بعالمهم.

670
00:40:16,497 --> 00:40:18,332
{\an8}‏"(باندورا): عالم (أفاتار)"

671
00:40:18,333 --> 00:40:20,542
{\an8}‏وهذا يجعل "مملكة الحيوان"
التابعة لـ"ديزني"،

672
00:40:20,543 --> 00:40:25,130
{\an8}‏وهذا المتنزه
القائم على احترام عميق للطبيعة،

673
00:40:25,131 --> 00:40:29,886
‏المكان المثالي لربط "باندورا" بعالمنا.

674
00:40:34,015 --> 00:40:36,391
‏أظن أن هذا جزء من قوة "فلايت أوف باساج".

675
00:40:36,392 --> 00:40:39,186
‏عندما يقولون، "سنحوّلك إلى (أفاتار)

676
00:40:39,187 --> 00:40:41,188
‏وستمتطي مخلوقاً"،

677
00:40:41,189 --> 00:40:45,108
‏فهذا شيء حلمت به لسنوات.

678
00:40:45,109 --> 00:40:48,236
‏الأثر بالغ العمق. تشعرون بأنكم متصلون،

679
00:40:48,237 --> 00:40:52,616
‏وتشعرون بقوة أن شيئاً ما يتحرك في داخلكم
على المستوى العاطفي.

680
00:40:52,617 --> 00:40:54,618
‏في جولة مدتها خمس دقائق؟

681
00:40:54,619 --> 00:40:59,499
‏سأحتاج إلى ساعتين في فيلم
لأوصلكم إلى هذه الدرجة.

682
00:41:00,875 --> 00:41:06,797
‏هذا العالم يحقق كل ما تطمح إليه "ديزني"
في أي مكان ترفيهي.

683
00:41:06,798 --> 00:41:11,260
‏شيء يشعل الخيال، ويمنح طاقة إيجابية واضحة.

684
00:41:12,512 --> 00:41:14,973
‏يدفع الناس إلى التفكير، ويجعلهم يشعرون.

685
00:41:17,767 --> 00:41:19,060
‏وكل هذا موجود هنا.

686
00:41:20,395 --> 00:41:21,980
‏العجب موجود هنا.

687
00:41:33,366 --> 00:41:34,409
‏"رحلة (بينوكيو) الجريئة"

688
00:41:35,493 --> 00:41:36,577
‏"رحلة السيد (تود) البرية"

689
00:41:37,829 --> 00:41:39,413
{\an8}‏أعتقد أن في "فانتازيلاند" شيئاً خاصاً

690
00:41:39,414 --> 00:41:41,164
{\an8}‏"(جاريد بوش)، كاتب ومخرج"

691
00:41:41,165 --> 00:41:43,459
{\an8}‏لأنه موجود في الاسم نفسه.
أنتم تخطون إلى خيال.

692
00:41:44,502 --> 00:41:48,630
‏عندما كنت طفلاً، لا أظن أن هناك لعبة
في "ديزني لاند" لم أعشقها،

693
00:41:48,631 --> 00:41:51,717
‏لكن لعبة "بيتر بان" كانت من أكثر ما أحببت

694
00:41:51,718 --> 00:41:54,929
‏لأنكم تدخلون إلى ذلك العالم
وتصبحون قادرين فعلاً على الطيران.

695
00:41:55,722 --> 00:42:00,225
‏وأتذكّر أن أمي صنعت لي فعلياً زي "بيتر بان"

696
00:42:00,226 --> 00:42:01,852
‏لكي أركض وأمرح.

697
00:42:01,853 --> 00:42:04,646
‏ربما كنت أقفز من فوق الأشياء،
وكان ذلك خطراً على الأرجح،

698
00:42:04,647 --> 00:42:06,648
‏لكنني كنت أريد أن أكون "بيتر بان".

699
00:42:06,649 --> 00:42:11,028
‏"طيران (بيتر بان)"

700
00:42:11,029 --> 00:42:14,823
‏"يمكنك أن تطير!"

701
00:42:14,824 --> 00:42:17,744
‏أنتم وسط العتمة.
وفجأةً، تنطلقون طائرين فوق "لندن".

702
00:42:19,037 --> 00:42:20,620
‏ترون "هوك" في الأسفل، وترون "شمي"،

703
00:42:20,621 --> 00:42:22,874
‏وهو من شخصياتي المفضلة على الإطلاق.

704
00:42:23,458 --> 00:42:26,376
‏السبب في بقاء هذه القصص
داخل المتنزهات حتى اليوم

705
00:42:26,377 --> 00:42:29,504
‏هو أن فيها شيئاً يجعلكم تعشقون شخصياتها،

706
00:42:29,505 --> 00:42:31,214
‏وتقعون في حب العوالم نفسها.

707
00:42:31,215 --> 00:42:33,341
‏أياً تكونوا، وأياً كانت سنكم،

708
00:42:33,342 --> 00:42:37,012
‏ستذهبون وتقضون وقتاً رائعاً.
ستجدون أنفسكم وقد انتقلتم إلى عالم آخر.

709
00:42:37,013 --> 00:42:41,099
‏وفي النهاية،
أن تدخلوا إلى "ديزني" للرسوم المتحركة

710
00:42:41,100 --> 00:42:44,311
‏وتشعروا بأنكم على وشك
أن تكونوا جزءاً من ذلك،

711
00:42:44,312 --> 00:42:48,858
‏فتلك مسؤولية عظيمة، وفرصة لا تقل عظمة.

712
00:42:50,485 --> 00:42:53,236
‏أجريت مقابلة مع مخرج هناك
يُدعى "بايرون هوارد"

713
00:42:53,237 --> 00:42:55,655
‏وكان يعمل على فيلم شديد السرية،

714
00:42:55,656 --> 00:42:56,948
‏كان يدور حول الحيوانات.

715
00:42:56,949 --> 00:42:58,575
‏وكان الفيلم هو "زوتوبيا".

716
00:42:58,576 --> 00:43:03,038
‏عندما كنت طفلة،
كنت أرى "زوتوبيا" مكاناً مثالياً.

717
00:43:03,039 --> 00:43:04,916
‏مستعد لتجعل العالم مكاناً أفضل؟

718
00:43:06,084 --> 00:43:09,586
‏إنه أمر مهيب فعلاً، لأن المرء يقول،
"هذا هو المعيار."

719
00:43:09,587 --> 00:43:15,050
‏والمعيار هو أن تقدّموا قصة خالدة
سيحبها العالم كله إلى الأبد.

720
00:43:15,051 --> 00:43:18,762
‏من الصعب أن يُطلب منكم أن تحاولوا فعل ذلك،

721
00:43:18,763 --> 00:43:21,182
‏لكن ما أجمل أن يكون هذا هو الأمل.

722
00:43:23,476 --> 00:43:25,811
‏كنا نعلم أننا أحببنا فكرة
وجود كل هذه الحيوانات المختلفة

723
00:43:25,812 --> 00:43:26,896
‏من شتى أنحاء العالم.

724
00:43:28,731 --> 00:43:30,483
‏لكن كيف يمكن أن تتعايش داخل مدينة واحدة؟

725
00:43:31,109 --> 00:43:34,152
‏وكان علينا أن نتأكد أننا نبني "زوتوبيا"

726
00:43:34,153 --> 00:43:35,987
‏كما ستبنيها الحيوانات، لتناسب للجميع.

727
00:43:35,988 --> 00:43:39,242
‏أي كل الحيوانات، من الفيل حتى الفأر.

728
00:43:40,159 --> 00:43:43,162
‏ومن أول ما فعلناه
أننا جئنا مباشرةً إلى "ديزني لاند".

729
00:43:46,332 --> 00:43:49,459
‏وتجولنا وقلنا،
"يُوجد كثير من الناس هنا طوال الوقت،

730
00:43:49,460 --> 00:43:50,878
‏وأنواع متعددة من البشر."

731
00:43:51,963 --> 00:43:55,132
‏وأمر بسيط مثل المشي في المتنزه
ورؤية نافورة ماء.

732
00:43:55,133 --> 00:43:57,385
‏والنافورة هنا لها مقاييس متعددة.

733
00:43:57,969 --> 00:44:00,220
{\an8}‏نظرنا إلى التصميم المركزي لـ"ديزني لاند".

734
00:44:00,221 --> 00:44:01,304
{\an8}‏"المركز، (فرونتيرلاند)"

735
00:44:01,305 --> 00:44:02,639
‏"(أدفنتشرلاند)، (فانتازيلاند)"

736
00:44:02,640 --> 00:44:03,932
‏لأنه يضم المنطقة المركزية.

737
00:44:03,933 --> 00:44:06,560
‏إذا نظرتم إلى "زوتوبيا"،
فهناك منطقة وسط المدينة

738
00:44:06,561 --> 00:44:08,980
‏وتحيط بها هذه المناطق الدائرية.

739
00:44:10,606 --> 00:44:12,399
‏وقد أحببنا فكرة

740
00:44:12,400 --> 00:44:15,777
‏أنه كما تُوجد "فانتازيلاند"
و"فرونتيرلاند" و"أدفنتشرلاند"،

741
00:44:15,778 --> 00:44:17,905
‏ستُوجد "توندرا تاون"...

742
00:44:19,949 --> 00:44:22,493
‏و"ليتل رودينشيا"، و"ساهارا سكوير".

743
00:44:23,035 --> 00:44:26,289
‏وبالنسبة إلينا، أصبحت طريقة رائعة لتنظيمه.

744
00:44:27,123 --> 00:44:30,375
‏أقول إن من الثوابت
في "ديزني" للرسوم المتحركة

745
00:44:30,376 --> 00:44:33,962
‏أن كل فيلم جديد، وكل فيلم مختلف.

746
00:44:33,963 --> 00:44:37,424
‏التحديات التي تواجهونها
لا تتكرر بالطريقة نفسها.

747
00:44:37,425 --> 00:44:39,551
‏"الدونات الكبيرة"

748
00:44:39,552 --> 00:44:42,679
‏على مدى ثلاث سنوات،
كانت لدينا نسخة من "زوتوبيا"،

749
00:44:42,680 --> 00:44:44,931
‏حيث كان "نيك" الثعلب هو البطل الرئيسي

750
00:44:44,932 --> 00:44:48,101
‏وكانت "جودي هوبس" شخصية ثانوية.

751
00:44:48,102 --> 00:44:52,981
‏وصنعنا فيلماً رأى الناس أنه جيد.

752
00:44:52,982 --> 00:44:56,986
‏كان مؤثراً، وفيه بعض اللمحات المضحكة،
لكنه لم يكن استثنائياً.

753
00:44:58,446 --> 00:45:01,156
‏أتذكّر أنني تلقيت ملاحظات صريحة
وقاسية إلى حد ما.

754
00:45:01,157 --> 00:45:04,160
‏"لقد صنعت عالماً لا أرغب في البقاء داخله."

755
00:45:05,286 --> 00:45:07,204
‏بصفتي راوي قصص، وصانع عوالم،

756
00:45:07,205 --> 00:45:11,291
‏فإن سماع أحد يقول،
"لا أريد الذهاب إلى هناك" يدمر النفسية.

757
00:45:11,292 --> 00:45:15,713
‏وكانت طريقة حل ذلك
أن نغيّر الشخصية الرئيسية.

758
00:45:16,672 --> 00:45:18,882
‏لذا بدأنا نرى هذا العالم
من خلال عيني "جودي هوبس".

759
00:45:18,883 --> 00:45:22,219
‏"جودي هوبس" شخصية متفائلة،
تؤمن بخير العالم.

760
00:45:22,220 --> 00:45:27,599
‏إنها تعشق عالم "زوتوبيا"،
على عكس "نيك" الذي كان ساخطاً.

761
00:45:27,600 --> 00:45:32,145
‏وبتغيير زاوية النظر عبر الشخصية الرئيسية،
تغيّر كل شيء.

762
00:45:32,146 --> 00:45:36,024
‏وأنت يا صغير،
هل تريد أن تصبح فيلاً حين تكبر؟

763
00:45:36,025 --> 00:45:39,778
‏كن فيلاً. لأن هذه "زوتوبيا".

764
00:45:39,779 --> 00:45:42,323
‏يمكن لأي أحد أن يصبح أي شيء.

765
00:45:45,493 --> 00:45:46,993
‏عندما يقول لكم أحد،

766
00:45:46,994 --> 00:45:53,542
‏"مرحباً، نود أن نبني عالماً
مستوحى من الفيلم الذي عملت عليه"،

767
00:45:54,377 --> 00:45:57,712
‏فإن أول ما أفكر فيه
هو ألّا تظهروا على ملامح وجهكم

768
00:45:57,713 --> 00:45:59,631
‏أن هذه أعظم لحظة في الحياة

769
00:45:59,632 --> 00:46:04,094
‏وأن تتظاهروا للحظة
أنكم لم تعودوا ذلك الطفل الصغير.

770
00:46:04,095 --> 00:46:06,805
‏وتقولون، "نعم، أنا محترف.

771
00:46:06,806 --> 00:46:08,598
‏سأدخل وسأساعدكم في تلك الأفكار

772
00:46:08,599 --> 00:46:10,141
‏للعمل الذي نجريه." لكن الوضع مغاير.

773
00:46:10,142 --> 00:46:11,726
‏الحقيقة أننا ما زلنا أطفالاً.

774
00:46:11,727 --> 00:46:14,729
‏الحقيقة أننا لسنا محترفين،

775
00:46:14,730 --> 00:46:16,898
‏بل نحن أناس نحب ما نفعله

776
00:46:16,899 --> 00:46:20,528
‏ونحب أن يرغب الآخرون في زيارة تلك الأماكن.

777
00:46:25,866 --> 00:46:28,118
‏كنت كاتباً في فيلم "موانا".

778
00:46:28,119 --> 00:46:30,413
‏وهذا الآن ينبض بالحياة داخل المتنزهات.

779
00:46:31,163 --> 00:46:34,124
‏وبعد ذلك، كنت كاتباً ومخرجاً
لفيلم "إنكانتو"،

780
00:46:34,125 --> 00:46:37,294
‏والآن يجري بناء "كاسيتا" في "ديزني وورلد".

781
00:46:37,295 --> 00:46:40,255
‏بالنسبة إليّ،
مشاهدة كل ذلك وهو يتحول إلى واقع

782
00:46:40,256 --> 00:46:44,259
‏أمر مذهل ومبهر ويكاد لا يُصدّق.

783
00:46:44,260 --> 00:46:46,845
‏لذلك سيتمكن مئات ممن عملوا عليه
من زيارة المتنزه.

784
00:46:46,846 --> 00:46:50,391
‏ورؤية عملهم وهو يخرج إلى الحياة...
هذا أمر مذهل.

785
00:46:51,017 --> 00:46:52,017
‏"(زوتوبيا 2)"

786
00:46:52,018 --> 00:46:54,269
‏ثم جاء فيلم "زوتوبيا 2".
وكانت لدينا هذه الفكرة

787
00:46:54,270 --> 00:46:58,606
‏بأنه ربما، بما أن "بوب" كان مذيعاً
للأحوال الجوية عندما بدأ مسيرته المهنية،

788
00:46:58,607 --> 00:47:00,692
‏فهناك، بالطبع، في عالم "زوتوبيا"،

789
00:47:00,693 --> 00:47:02,361
‏ستكون هناك ثدييات خاصة بالطقس.

790
00:47:03,070 --> 00:47:04,404
‏أتذكّر أنني راسلته قائلاً،

791
00:47:04,405 --> 00:47:10,452
‏"مرحباً، هل تود أن تكون (بوب تايغر)
ثديي الطقس في (زوتوبيا 2)؟"

792
00:47:10,453 --> 00:47:12,245
‏وفوراً قال، "نعم، أنا معكم."

793
00:47:12,246 --> 00:47:14,581
‏"مرحباً جميعاً، معكم (بوب آيغر)

794
00:47:14,582 --> 00:47:17,500
‏يقدّم لكم حالة الطقس
في (بوربانك) بـ(كاليفورنيا).

795
00:47:17,501 --> 00:47:20,545
‏طقس الغد هو أيضاً: كل شيء."

796
00:47:20,546 --> 00:47:24,549
‏أحب التلاعب اللفظي الجيد.
وسرعان ما أصبح "بوب تايغر" ظاهرة.

797
00:47:24,550 --> 00:47:26,718
‏طقس الغد هو أيضاً: كل شيء.

798
00:47:26,719 --> 00:47:27,845
‏"طقس الفرو مع (بوب تايغر)"

799
00:47:28,429 --> 00:47:30,305
‏"(شنغهاي ديزني لاند)"

800
00:47:30,306 --> 00:47:33,767
‏أظن أنه قبل كل شيء،
يريد "بوب" أن يذهب إلى مكان

801
00:47:33,768 --> 00:47:35,727
‏ويستمتع فيه حقاً.
يريد أن يخطو إلى عالم خيالي.

802
00:47:35,728 --> 00:47:38,271
‏إنه يتعامل مع الأمر بوصفه تجربة معيشة.

803
00:47:38,272 --> 00:47:41,441
‏كيف تأخذون شخصاً إلى مكان
سيترك أثراً حقيقياً في نفسه،

804
00:47:41,442 --> 00:47:42,943
‏وينقله إلى عالم آخر؟

805
00:47:43,527 --> 00:47:44,778
‏-هل التقطناها؟
- نعم.

806
00:47:44,779 --> 00:47:46,447
‏-نعم.
- نعم. أحسنت.

807
00:47:47,031 --> 00:47:51,868
‏كنا معاً فعلاً أول مرة شاهدت فيها "زوتوبيا"

808
00:47:51,869 --> 00:47:54,704
‏في العالم الحقيقي، في العالم الملموس.

809
00:47:54,705 --> 00:47:56,956
‏-أجل. لقد بكيت بشدة فعلاً.
- أتذكّر ذلك.

810
00:47:56,957 --> 00:48:02,170
‏بعد عرض الفيلم
ورؤيتنا لمدى حب الناس في "الصين" له،

811
00:48:02,171 --> 00:48:07,885
‏كان بديهياً أن أقول لمبدعي الأفكار،
"حسناً، ما التالي؟" "زوتوبيا".

812
00:48:08,594 --> 00:48:13,306
‏عندما تمنح الناس فرصة
أن يعيشوا فعلاً داخل العالم

813
00:48:13,307 --> 00:48:16,559
‏-أجل.
- الذي شاهدوه في أفلامنا،

814
00:48:16,560 --> 00:48:20,105
‏-فهذا استمرار للقصة من جانبنا.
- صحيح، نعم.

815
00:48:20,106 --> 00:48:21,481
‏لكن الشيء الآخر الذي لا يُصدّق

816
00:48:21,482 --> 00:48:24,943
‏هو أنه يمنح الناس فرصة
لمواصلة قصتهم الخاصة داخل "زوتوبيا".

817
00:48:24,944 --> 00:48:26,153
‏بالضبط.

818
00:48:26,821 --> 00:48:29,782
‏حيوانات اللاموس الصغيرة
تمرّ عبر الأنابيب الصغيرة.

819
00:48:35,496 --> 00:48:36,621
‏محل مثلجات الفيل.

820
00:48:36,622 --> 00:48:39,833
‏أتذكّره كمشهد تخطيطي للقصة
قبل 13 عاماً، والآن أصبح واقعاً.

821
00:48:39,834 --> 00:48:40,917
‏"مقهى (جمبو)"

822
00:48:40,918 --> 00:48:45,840
‏كفّان. نعم. يا لتلك الابتسامة!
إنها ابتسامة عيد ميلاد.

823
00:48:46,924 --> 00:48:48,383
‏-انظر يا "جاريد".
- كم يبلغ وزنه؟

824
00:48:48,384 --> 00:48:50,385
‏-إنه ثقيل.
- حقاً وزنه ثقيل...

825
00:48:50,386 --> 00:48:52,220
‏لم أرفع الأثقال اليوم، لكن...

826
00:48:52,221 --> 00:48:54,264
‏انتبه لعبور حيوانات اللاموس هنا بالأسفل.

827
00:48:54,265 --> 00:48:55,891
‏هذا رائع.

828
00:48:56,392 --> 00:49:00,353
‏أجل. عليك أن تضغط الزر. أجل. انظر، أترى؟

829
00:49:00,354 --> 00:49:03,983
‏-متعدد المقاييس في كل شيء. نعم.
- هذا للجميع.

830
00:49:04,650 --> 00:49:06,276
‏-أجل.
- ها نحن هنا.

831
00:49:06,277 --> 00:49:07,570
‏أجل.

832
00:49:08,988 --> 00:49:11,489
‏-مرحباً.
- أهلاً. مرحباً يا رفاق.

833
00:49:11,490 --> 00:49:13,074
‏لا أظن أنهم يعرفون من نحن.

834
00:49:13,075 --> 00:49:14,159
‏هذا جيد.

835
00:49:14,160 --> 00:49:15,285
{\an8}‏"(غازيل)"

836
00:49:15,286 --> 00:49:17,787
{\an8}‏التجربة البصرية التي تراها،

837
00:49:17,788 --> 00:49:19,622
‏-تكاد لا تعرف أين تنظر بعد ذلك.
- صحيح.

838
00:49:19,623 --> 00:49:24,711
‏أفكر في ما أراد "والت" أن يحققه حقاً،
وهو أن يصنع الفرح.

839
00:49:24,712 --> 00:49:25,795
‏"مجلس المدينة"

840
00:49:25,796 --> 00:49:30,593
‏أستمد طاقتي وحماسي
من رؤية وجوه كل هؤلاء الناس.

841
00:49:32,553 --> 00:49:37,265
‏أظن أنه عندما خطرت لـ"بوب" فكرة،
"أريد أن أبني (شنغهاي ديزني)"،

842
00:49:37,266 --> 00:49:41,144
‏أراد لها أن تكون شيئاً استثنائياً،
وفريداً للغاية،

843
00:49:41,145 --> 00:49:42,395
‏شيئاً يستحق كل ذلك الجهد،

844
00:49:42,396 --> 00:49:46,233
‏وفي الوقت نفسه شيئاً يفوق توقعات الجميع.

845
00:49:47,943 --> 00:49:51,613
‏التفكير في سؤال، "كيف تثير حماسة الجميع

846
00:49:51,614 --> 00:49:56,659
‏من جميع الأعمار حول العالم؟"
يتطلب قدراً هائلاً من التركيز والدقة،

847
00:49:56,660 --> 00:50:00,372
‏والأهم من ذلك، الفرح والخفة والدهشة.

848
00:50:03,334 --> 00:50:05,544
‏القيم العظيمة لا تختفي.

849
00:50:06,253 --> 00:50:08,963
‏بل تبقى حية. وما زالت ذات صلة

850
00:50:08,964 --> 00:50:12,676
‏لأن تلك القيم
لا تزال مهمة جداً لهويّتنا كبشر.

851
00:50:13,427 --> 00:50:15,345
‏كان الكثير على المحك
في "شنغهاي ديزني لاند".

852
00:50:15,346 --> 00:50:17,639
‏كانت أيضاً رحلة طويلة جداً.

853
00:50:17,640 --> 00:50:19,557
‏من اليوم الذي وطئت فيه ذلك الموقع

854
00:50:19,558 --> 00:50:22,727
‏إلى يوم قص الشريط في الافتتاح،
كانت 18 سنة.

855
00:50:22,728 --> 00:50:26,564
‏مرحباً بكم في الافتتاح الكبير
لـ"شنغهاي ديزني ريزورت"!

856
00:50:26,565 --> 00:50:27,650
‏"(شنغهاي ديزني لاند)"

857
00:50:31,779 --> 00:50:34,405
‏كان هناك جهد هائل، والتزام كبير.

858
00:50:34,406 --> 00:50:38,826
‏علّمنا "والت" أن القصص التي كان يرويها
كانت تحمل جاذبية عالمية حقيقية.

859
00:50:38,827 --> 00:50:42,372
‏في جوانب كثيرة، تجاوزت الثقافات والحدود

860
00:50:42,373 --> 00:50:45,668
‏وكانت تجد صداها لدى شعوب العالم.

861
00:50:46,168 --> 00:50:48,044
‏لكن لا يمكنكم اعتبار هذا كأمر مفروغ منه.

862
00:50:48,045 --> 00:50:52,674
‏ما زال عليكم أن تقدّروا اختلافات الثقافة.

863
00:50:52,675 --> 00:50:56,469
‏لكن إذا أُنجز الأمر على نحو صحيح،
فإن القصص قادرة على جلب الفرح،

864
00:50:56,470 --> 00:50:59,681
‏وصناعة البهجة والسعادة لأي شخص في العالم.

865
00:50:59,682 --> 00:51:02,351
‏هذا إنجاز استثنائي بحق.

866
00:51:03,060 --> 00:51:05,353
{\an8}‏هناك خبر الليلة
يتعلق بشركتنا الأم "ديزني".

867
00:51:05,354 --> 00:51:06,437
{\an8}‏"(ديزني) تعيّن (دامارو)"

868
00:51:06,438 --> 00:51:08,565
{\an8}‏اختار مجلس إدارة "ديزني"
الرئيس التنفيذي الجديد.

869
00:51:08,566 --> 00:51:11,609
{\an8}‏سيتولى "جوش دامارو"
خلافة "بوب آيغر" في 18 مارس

870
00:51:11,610 --> 00:51:14,445
{\an8}‏بعد ما يقرب من 20 عاماً
قضاها "بوب" في منصب الرئيس التنفيذي.

871
00:51:14,446 --> 00:51:17,240
{\an8}‏يقدّر "جوش" قيمة الحكاية العظيمة.

872
00:51:17,241 --> 00:51:21,703
‏أظن أن ذلك كان مهماً للغاية
في اختيار الرئيس التنفيذي.

873
00:51:21,704 --> 00:51:24,998
‏يدرك أيضاً جوهر ما تعنيه "ديزني".

874
00:51:24,999 --> 00:51:26,958
‏"عالم مغامرات (ديزني)
في (ديزني لاند باريس)"

875
00:51:26,959 --> 00:51:29,877
‏أظن أن في الحياة لحظات تصوغكم كأشخاص.

876
00:51:29,878 --> 00:51:32,297
{\an8}‏"(جوش دامارو)
الرئيس التنفيذي لشركة (والت ديزني)"

877
00:51:32,298 --> 00:51:34,465
{\an8}‏وأقوى اللحظات تكون عادةً

878
00:51:34,466 --> 00:51:38,011
‏تلك التي تحيط بكم فيها أشخاص تحبونهم.

879
00:51:38,012 --> 00:51:41,723
‏ولهذا تُعد هذه المتنزهات الترفيهية
مهمة إلى هذا الحد.

880
00:51:41,724 --> 00:51:45,518
‏وأظن أننا جميعاً نعرف أن العالم يحتاج الآن

881
00:51:45,519 --> 00:51:49,147
‏إلى قصص الفرح والإلهام والتفاؤل.

882
00:51:49,148 --> 00:51:53,485
‏لم يكن دور المبدع أهم مما هو عليه الآن.

883
00:51:54,612 --> 00:51:56,154
‏بينما نتطلع إلى المستقبل،

884
00:51:56,155 --> 00:52:01,117
‏فكرة انتقال القصص بين الأشكال والأماكن،

885
00:52:01,118 --> 00:52:02,995
‏تصبح أكثر قوةً.

886
00:52:03,996 --> 00:52:07,166
‏عندما تقودون شركة على مدى 100 عام،

887
00:52:07,750 --> 00:52:10,710
‏تفكرون، "حسناً، نحن ناجحون. هذا يعمل.

888
00:52:10,711 --> 00:52:15,089
‏فلنكرر ما فعلناه أمس غداً."

889
00:52:15,090 --> 00:52:16,967
‏لكن هذا لم يكن يوماً هو الحل.

890
00:52:18,052 --> 00:52:20,553
‏أظن أن من الأمور التي تميّز فيها "بوب"
على نحو استثنائي

891
00:52:20,554 --> 00:52:23,890
‏أنه لا يتقبّل وضعنا الحالي
بوصفه الوجهة الأخيرة

892
00:52:23,891 --> 00:52:26,643
‏وأنه يواصل دفعنا خطوة إضافية إلى الأمام.

893
00:52:26,644 --> 00:52:29,521
‏في كل قرار نتخذه مخاطرة.

894
00:52:30,022 --> 00:52:33,484
‏لكن لا يستطيع المرء إلا أن يسأل،
"حسناً، ماذا أيضاً؟"

895
00:52:37,988 --> 00:52:42,575
{\an8}‏"(أبوظبي)
(الإمارات العربية المتحدة)، 2026"

896
00:52:42,576 --> 00:52:47,121
‏درسنا مناطق مختلفة من العالم
يمكن أن نتوسع فيها.

897
00:52:47,122 --> 00:52:48,915
‏نحب أن نكون في هذه المنطقة.

898
00:52:48,916 --> 00:52:53,754
‏نحو ثلث سكان العالم
يمكنهم الوصول إلى هنا خلال أربع ساعات.

899
00:52:57,925 --> 00:53:02,804
‏نراها واحة للعالم،
لا مجرد ملتقى طرق، بل واحة.

900
00:53:02,805 --> 00:53:05,223
‏نحب ما تمثّله "أبوظبي"،

901
00:53:05,224 --> 00:53:08,810
‏وما تحمله من إمكانات وأحلام،
وروحها التصميمية.

902
00:53:08,811 --> 00:53:13,022
‏إنه مكان يتجه إلى المستقبل بطرق شتى

903
00:53:13,023 --> 00:53:15,984
‏بحماس كبير وتفاؤل بالغ.

904
00:53:21,240 --> 00:53:22,241
‏كيف حالك؟ بخير؟

905
00:53:22,741 --> 00:53:25,493
‏عليك أن تفكر على نطاق واسع،
وأن تبني على نطاق واسع،

906
00:53:25,494 --> 00:53:27,161
‏وبالطبع عليك أن تبني شيئاً عظيماً.

907
00:53:27,162 --> 00:53:29,622
{\an8}‏لكن الطموح، في رأيي، سمة شديدة القوة.

908
00:53:29,623 --> 00:53:30,915
{\an8}‏"(محمد خليفة المبارك)"

909
00:53:30,916 --> 00:53:32,375
{\an8}‏"رئيس دائرة الثقافة والسياحة"

910
00:53:32,376 --> 00:53:33,793
{\an8}‏هناك مساحة رحبة للتوسع.

911
00:53:33,794 --> 00:53:35,795
‏نبني هنا كياناً متكاملاً.

912
00:53:35,796 --> 00:53:38,673
‏لا نشيّد مجرد قطع متناثرة هنا وهناك

913
00:53:38,674 --> 00:53:41,050
‏ليجري استكمالها لاحقاً بأجزاء أخرى.

914
00:53:41,051 --> 00:53:42,844
‏بل ننطلق لبناء شيء

915
00:53:42,845 --> 00:53:44,512
‏أشعر بأن الناس عندما ينظرون إليه،

916
00:53:44,513 --> 00:53:46,597
‏سيشعرون، "هذه تجربة متكاملة."

917
00:53:46,598 --> 00:53:51,644
‏أنت بالفعل تنسّق تجربة تُحيي الماضي،

918
00:53:51,645 --> 00:53:56,066
‏وتقدّم لمحة عن المستقبل، وتؤكد حاضرنا.

919
00:53:58,318 --> 00:54:02,030
‏هناك الكثير من الجوانب الفريدة
في هذا المشروع، وهي تثير حماسنا.

920
00:54:03,031 --> 00:54:07,785
{\an8}‏هكذا كان تنظيمه في خمسينيات القرن الماضي.
وها نحن اليوم.

921
00:54:07,786 --> 00:54:09,412
{\an8}‏"(توم فيتزجيرالد)، مدير إبداعي تنفيذي"

922
00:54:09,413 --> 00:54:12,415
{\an8}‏لدينا هذا الكم من القصص. كيف نرتب متنزهنا؟

923
00:54:12,416 --> 00:54:14,752
{\an8}‏وكان هذا أحد التحديات التي توقّفنا عندها.

924
00:54:15,669 --> 00:54:19,923
‏والإلهام لما أردنا أن نصل إليه جاء من هنا.

925
00:54:20,424 --> 00:54:24,469
‏لأننا انبهرنا بتنوع البيئات الطبيعية
في "أبوظبي"

926
00:54:24,470 --> 00:54:26,555
‏والقصة التي تصنعها.

927
00:54:28,015 --> 00:54:30,224
‏إذا تأملتم السرد القصصي الكلاسيكي،

928
00:54:30,225 --> 00:54:34,353
‏فإن "كان يا ما كان"
تتبعها دائماً الإشارة إلى المكان.

929
00:54:34,354 --> 00:54:37,398
‏في مملكة بعيدة. في مجرة بعيدة جداً.

930
00:54:37,399 --> 00:54:40,943
‏بناء المكان هو مفتاح الحكاية،
وهو أيضاً مفتاح ما نفعله.

931
00:54:40,944 --> 00:54:44,907
‏وبالطبع، في فريق مبدعي الأفكار،
نمنح هذه العوالم حياة ثلاثية الأبعاد.

932
00:54:46,408 --> 00:54:49,744
{\an8}‏هنا في "أبوظبي"،
نستثمر بقوة في الصناعات الإبداعية،

933
00:54:49,745 --> 00:54:53,165
‏لأننا نؤمن بالعقل المبدع.
إنه شديد القوة، وهو ما يجمعنا.

934
00:54:54,166 --> 00:54:59,378
‏سواء أكان ذلك "ستار وورز"
أو عالم "مارفل" أو "بيكسار"

935
00:54:59,379 --> 00:55:01,881
‏أو حتى عالم "ديزني" نفسه،
فالأمر مذهل إلى حد لا يُصدّق

936
00:55:01,882 --> 00:55:04,842
‏لأنكم تبثون الحياة
في هذه الخيالات المدهشة.

937
00:55:04,843 --> 00:55:07,011
‏وأظن أنه سيكون شرارة

938
00:55:07,012 --> 00:55:10,389
‏لجيل جديد تماماً من العقول المبدعة

939
00:55:10,390 --> 00:55:14,603
‏لصنع عوالم جديدة،
وعوالم قادرة على التواصل.

940
00:55:19,525 --> 00:55:25,279
‏على الأرجح، كان التفاعل مع صنّاع القصص
أكثر ما منحني الفرح

941
00:55:25,280 --> 00:55:27,198
‏طوال سنوات عملي كرئيس تنفيذي.

942
00:55:27,199 --> 00:55:28,282
‏"عالم الحكايات"

943
00:55:28,283 --> 00:55:29,992
‏أحياناً كنت أحاول أن أضعهم أمام تحدّ.

944
00:55:29,993 --> 00:55:32,704
‏كنت أحرص دائماً على دعمهم.

945
00:55:33,288 --> 00:55:35,540
‏أحببت أن أكون شريكهم.

946
00:55:35,541 --> 00:55:37,167
‏لم أكن أنا من يروي القصة.

947
00:55:37,668 --> 00:55:41,255
‏بل كنت هناك لأساعدهم
على رواية قصصهم بأفضل صورة.

948
00:55:42,339 --> 00:55:46,426
‏أظن أن القصة العظيمة
لا يعرف تأثيرها حدوداً.

949
00:55:47,427 --> 00:55:50,221
‏عليكم أن تمتلكوا طموحاً كبيراً،
وأن تحلموا على نطاق واسع.

950
00:55:50,222 --> 00:55:52,390
‏عليكم أن تمتلكوا خيالاً جامحاً

951
00:55:52,391 --> 00:55:58,438
‏قادراً فعلاً على تحويل أرض قاحلة
إلى مكان ساحر.

952
00:56:01,525 --> 00:56:05,696
‏"صُناع عوالم ديزني"

953
00:58:04,606 --> 00:58:06,608
‏ترجمة "أحمد عرفة"